閱讀以下材料，回答問題
材料一：我國陶瓷業(yè)的發(fā)展有著悠久的歷史。從目前所知的考古材料來看，我國的陶瓷發(fā)展至少有一萬多年的歷史。經(jīng)過三國、兩晉、南北朝和隋代共三百多年的發(fā)展，到唐朝時期，我國制瓷業(yè)的發(fā)展迎來了高峰時期，邢窯白瓷“類銀類雪”，越窯青瓷“類玉類冰”兩大窯系舉世聞名。到了宋代，我國瓷器業(yè)出現(xiàn)了百花齊放、百花爭艷的局面。汝、官、哥、定、鈞五大名窯的產(chǎn)品風(fēng)格獨特，各領(lǐng)風(fēng)騷。元明清時期，我國陶瓷業(yè)進一步發(fā)展，特別是清朝康乾盛世時期，我國陶瓷業(yè)的發(fā)展臻于鼎盛，青花瓷、孔雀綠、紫金釉、琺瑯彩瓷等都是這一時期的成功之作，聞名于世。
材料二：20世紀前半葉，中國社會國無寧日，經(jīng)濟衰退，民不聊生，雖有不少有志之士與愛國的陶工及匠師結(jié)合起來，為陶瓷的發(fā)展而努力拼搏，但從整體上說，這一時期是我國陶瓷藝術(shù)黯然失色的歷史時期。
材料三：新中國成立以后，國家對整個工藝美術(shù)采取了“保護、發(fā)展、提高”的方針，廣大陶瓷美術(shù)工作者不斷深入生活，探索創(chuàng)新，創(chuàng)作了大量反映現(xiàn)實生活、時代氣息濃郁的藝術(shù)瓷以及經(jīng)濟適用、樸素大方的日用瓷。改革開放以來，我國陶瓷藝術(shù)進入了一個全面繁榮發(fā)展的新時期，展現(xiàn)出包容性、多樣性、科學(xué)性的特征，許多新工藝、新材料、新形式、新品種在改革的時代中應(yīng)運而生，在開放的機遇中蓬勃發(fā)展。植根于民族傳統(tǒng)的當(dāng)代瓷器藝術(shù)，在古老的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代思想意識融合交織中，逐步形成了新的藝術(shù)風(fēng)格和文化特征。

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材料一：我國陶瓷業(yè)的發(fā)展有著悠久的歷史。從目前所知的考古材料來看，我國的陶瓷發(fā)展至少有一萬多年的歷史。經(jīng)過三國、兩晉、南北朝和隋代共三百多年的發(fā)展，到唐朝時期，我國制瓷業(yè)的發(fā)展迎來了高峰時期，邢窯白瓷“類銀類雪”，越窯青瓷“類玉類冰”兩大窯系舉世聞名。到了宋代，我國瓷器業(yè)出現(xiàn)了百花齊放、百花爭艷的局面。汝、官、哥、定、鈞五大名窯的產(chǎn)品風(fēng)格獨特，各領(lǐng)風(fēng)騷。元明清時期，我國陶瓷業(yè)進一步發(fā)展，特別是清朝康乾盛世時期，我國陶瓷業(yè)的發(fā)展臻于鼎盛，青花瓷、孔雀綠、紫金釉、琺瑯彩瓷等都是這一時期的成功之作，聞名于世。
材料二：20世紀前半葉，中國社會國無寧日，經(jīng)濟衰退，民不聊生，雖有不少有志之士與愛國的陶工及匠師結(jié)合起來，為陶瓷的發(fā)展而努力拼搏，但從整體上說，這一時期是我國陶瓷藝術(shù)黯然失色的歷史時期。
材料三：新中國成立以后，國家對整個工藝美術(shù)采取了“保護、發(fā)展、提高”的方針，廣大陶瓷美術(shù)工作者不斷深入生活，探索創(chuàng)新，創(chuàng)作了大量反映現(xiàn)實生活、時代氣息濃郁的藝術(shù)瓷以及經(jīng)濟適用、樸素大方的日用瓷。改革開放以來，我國陶瓷藝術(shù)進入了一個全面繁榮發(fā)展的新時期，展現(xiàn)出包容性、多樣性、科學(xué)性的特征，許多新工藝、新材料、新形式、新品種在改革的時代中應(yīng)運而生，在開放的機遇中蓬勃發(fā)展。植根于民族傳統(tǒng)的當(dāng)代瓷器藝術(shù)，在古老的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代思想意識融合交織中，逐步形成了新的藝術(shù)風(fēng)格和文化特征。

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材料一：我國陶瓷業(yè)的發(fā)展有著悠久的歷史。從目前所知的考古材料來看，我國的陶瓷發(fā)展至少有一萬多年的歷史。經(jīng)過三國、兩晉、南北朝和隋代共三百多年的發(fā)展，到唐朝時期，我國制瓷業(yè)的發(fā)展迎來了高峰時期，邢窯白瓷“類銀類雪”，越窯青瓷“類玉類冰”兩大窯系舉世聞名。到了宋代，我國瓷器業(yè)出現(xiàn)了百花齊放、百花爭艷的局面。汝、官、哥、定、鈞五大名窯的產(chǎn)品風(fēng)格獨特，各領(lǐng)風(fēng)騷。元明清時期，我國陶瓷業(yè)進一步發(fā)展，特別是清朝康乾盛世時期，我國陶瓷業(yè)的發(fā)展臻于鼎盛，青花瓷、孔雀綠、紫金釉、琺瑯彩瓷等都是這一時期的成功之作，聞名于世。
材料二：20世紀前半葉，中國社會國無寧日，經(jīng)濟衰退，民不聊生，雖有不少有志之士與愛國的陶工及匠師結(jié)合起來，為陶瓷的發(fā)展而努力拼搏，但從整體上說，這一時期是我國陶瓷藝術(shù)黯然失色的歷史時期。
材料三：新中國成立以后，國家對整個工藝美術(shù)采取了“保護、發(fā)展、提高”的方針，廣大陶瓷美術(shù)工作者不斷深入生活，探索創(chuàng)新，創(chuàng)作了大量反映現(xiàn)實生活、時代氣息濃郁的藝術(shù)瓷以及經(jīng)濟適用、樸素大方的日用瓷。改革開放以來，我國陶瓷藝術(shù)進入了一個全面繁榮發(fā)展的新時期，展現(xiàn)出包容性、多樣性、科學(xué)性的特征，許多新工藝、新材料、新形式、新品種在改革的時代中應(yīng)運而生，在開放的機遇中蓬勃發(fā)展。植根于民族傳統(tǒng)的當(dāng)代瓷器藝術(shù)，在古老的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代思想意識融合交織中，逐步形成了新的藝術(shù)風(fēng)格和文化特征。

看漫畫，運用《文化生活》的知識，回答下列問題。注：本題漫畫根據(jù)羅琪的
《取之不盡》改編。

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《取之不盡》改編。