A.不是對某一特定事物的焦慮，是存在的整體性退卻
B.帶來悲痛與絕望
C.是否感到虛無
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A.高維空間的虛幻性
B.對立面在一個封閉空間的無窮循環(huán)和相互轉(zhuǎn)化，重復(fù)主題或幾何形體成為永恒的里程碑
C.三維空間中的時間的虛幻性
A.不同地質(zhì)年代的動物置于同一平面上
B.均勻切割的平面和對立面的反差與融合
C.黑白構(gòu)圖
A.喬伊斯對愛爾蘭愛恨交織的感情和流亡情節(jié)
B.斯蒂芬對女性 愛恨交織的情感
C.愛爾蘭的艱難歷史
A.通感意象
B.意象形成的兩個方向
C.意象象征意義的強(qiáng)扭結(jié)合
D.東方意象
A.人類認(rèn)識的謬誤、日常經(jīng)驗潛在的夢魘性和認(rèn)識越界的懲罰
B.宇宙操控的黑暗力量
C.女性的不可靠
最新試題
“畫像”中的一系列幽靈般的女性人格化了斯蒂芬的精神成長經(jīng)歷，他詩歌中的Villanelle誘惑女反映了迷戀與背叛的雙重特征，為什么喬伊斯在此書中創(chuàng)造這樣的女性？（）
同是四維空間，博爾赫斯的東方虛無主義與普魯斯特重拾逝水年華的至福感為何如此不同？（）
將英文“You are a lucky dog”翻譯為“你是個幸運(yùn)兒”，體現(xiàn)了翻譯過程中西文化差異的協(xié)調(diào)。
喬伊斯的哪種象征意象的生成體現(xiàn)了象征主義詩歌由內(nèi)及外的生成方向？（）
比較詩學(xué)的出現(xiàn)時期是（）
魯迅的創(chuàng)作既受果戈理、契訶夫、陀思妥耶夫斯基的影響，也受尼采和波德萊爾的影響。其中體現(xiàn)了流傳學(xué)研究的哪種形態(tài)？（）
錢鐘書先生認(rèn)為，比較文學(xué)的最終目的在于（）。
中國早期的文藝?yán)碚摱喈a(chǎn)生于魏晉南北朝時期主要是因為（）。
接受美學(xué)在比較文學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用，最初與（）關(guān)聯(lián)密切。
法國學(xué)者艾田伯在著作《中國之歐洲》中向西方人展示了積極的、充滿活力和創(chuàng)造性的中國形象，同時批判了“歐洲中心論”，強(qiáng)調(diào)了人類不同文明之間存在的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。