流暢的樂曲一定是按照曲式結(jié)構(gòu)的要求寫的。

音樂的教化作用是音樂審美價(jià)值的一種表現(xiàn)。

越是原始的音樂，對語音越敏感。

《特里斯坦與伊索爾德》通過幾次高潮的演進(jìn)，讓積蓄的張力得到充分的釋放，聽眾得到極大的滿足。

富爾特溫格勒指揮的《春之祭》給人的感覺很軟。

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。

期待的強(qiáng)度與實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)不匹配會讓人產(chǎn)生失望的感覺。

人的本能決定了在極高音區(qū)時(shí)會期待下一個(gè)音會比它低。

從眾和逆眾都是風(fēng)尚影響的表現(xiàn)。

對不同音樂適應(yīng)和耐受力都可以在鍛煉中不斷得到提高。