流暢的樂曲一定是按照曲式結(jié)構(gòu)的要求寫的。

當(dāng)空間出現(xiàn)不平衡時會讓人內(nèi)心產(chǎn)生一種張力，讓人覺得松弛。

一旦超出期待閾限，聽眾就失去了對作品的注意和興趣，只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂才能重新激起聽眾的興趣。

新穎性對作品的社會學(xué)價值和自身價值都帶來了提升。

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。

求異心理要求樂曲的對比自然而不生硬。

《特里斯坦與伊索爾德》通過幾次高潮的演進(jìn)，讓積蓄的張力得到充分的釋放，聽眾得到極大的滿足。

風(fēng)格是一個人穩(wěn)定的系統(tǒng)化的特征，追求風(fēng)格就是追求藝術(shù)。

越是原始的音樂，對語音越敏感。

從眾和逆眾都是風(fēng)尚影響的表現(xiàn)。