從眾和逆眾都是風(fēng)尚影響的表現(xiàn)。

富爾特溫格勒指揮的《春之祭》給人的感覺很軟。

樸素的演奏不能成為偉大的作品。

一旦超出期待閾限，聽眾就失去了對(duì)作品的注意和興趣，只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂(lè)才能重新激起聽眾的興趣。

經(jīng)典音樂(lè)跟流行音樂(lè)相比旋律不好記就是因?yàn)榻?jīng)典音樂(lè)不完全符合自然期待。

對(duì)不同音樂(lè)適應(yīng)和耐受力都可以在鍛煉中不斷得到提高。

對(duì)音樂(lè)的探索要尊重聽眾的審美心理而不是僅僅依賴?yán)碚摗?/p>

《特里斯坦與伊索爾德》通過(guò)幾次高潮的演進(jìn)，讓積蓄的張力得到充分的釋放，聽眾得到極大的滿足。

新穎性對(duì)作品的社會(huì)學(xué)價(jià)值和自身價(jià)值都帶來(lái)了提升。

有錯(cuò)音的演奏家稱不上是偉大的演奏家。