A.連續(xù)性
B.再現(xiàn)性
C.現(xiàn)場性
D.選擇性
E.多義性
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.《黨同伐異》
B.《罷工》
C.《戰(zhàn)艦波將金號》
D.《一個(gè)國家的誕生》
E.《偽造》
A.聲調(diào)
B.音色
C.音樂
D.音響
E.音量
A.敘事蒙太奇
B.過渡蒙太奇
C.表現(xiàn)蒙太奇
D.修飾蒙太奇
E.象征蒙太奇
A.美術(shù)片
B.喜劇片
C.劇情片
D.記錄片
E.動(dòng)作片
A.廣角鏡的使用
B.移動(dòng)攝影的實(shí)現(xiàn)
C.膠片質(zhì)量的改進(jìn)
D.定點(diǎn)攝影
E.變焦距鏡頭的使用
最新試題
故事是一部電影的靈魂,而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在()。
視覺文化結(jié)構(gòu),也就形成了兩種不同的視覺功能,一是紀(jì)實(shí)性的觀看,二是理解和想象性的觀看。
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中,攝影機(jī)置于演員對面,可以稍偏一個(gè)角度,也可以正對著演員,但是需要()。
從20世紀(jì)五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
引導(dǎo)之停下腳步情境中,演員一開始需要()。
從制度層面來講,影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時(shí)候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時(shí)候,要用()鏡頭。