1896年電影傳入中國，在上海徐園進行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。

編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。

影視藝術中的文化形態(tài)有（）。

打斗之扭成一團情境中，需要做到（）。

從制度層面來講，影視藝術的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。

院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。

引導之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。

影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。

引導之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。