A.生活空間
B.說話
C.人民子弟兵
D.大家
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A.《金色池塘》
B.《卡薩布蘭卡》
C.《雨人》
D.《野草莓》
A.形式的創(chuàng)新性
B.尖銳的諷刺性
C.廣泛的群眾性
D.先鋒性
A.柏林國際電影節(jié)
B.莫斯科國際電影節(jié)
C.戛納電影節(jié)
D.威尼斯電影節(jié)
A.上海電視臺
B.北京電視臺
C.浙江電視臺
D.廣東電視臺
A.技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
B.藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
C.思想標(biāo)準(zhǔn)
D.社會標(biāo)準(zhǔn)
最新試題
我國在()年正式實(shí)行院線制。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有()。
從制度層面來講,影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
引導(dǎo)之停下腳步情境中,鏡頭開始時(shí),其他演員可以跑來跑去,但鏡頭結(jié)束時(shí)一定要是主角的(),仿佛主角注定會收到神秘的物體,逃也逃不掉。
編劇要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)故事,主要途徑有()兩條。
打斗之基本出拳情境之前,比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式,即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為()型,讓一個(gè)演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
戲劇化電影的代表人物是()。
追逐之千鈞一發(fā)情境中,需要做到()。