單項選擇題追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
A.一個鏡頭慌作一團，一個鏡頭又慢又穩(wěn)
B.兩個鏡頭都手持完成
C.兩個鏡頭都上攝影推車，力求穩(wěn)定
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1.單項選擇題追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。
A.長焦；廣角
B.廣角；長焦
C.標準；廣角
D.長焦；標準
2.單項選擇題追逐之狹窄空間情境中，當演員快要撞上攝影機時，改用搖拍，這時演員要如何做才能制造緊張感？（）
A.回頭看
B.徑直跑
C.停下來喘氣
3.單項選擇題追逐之緊跟被追逐者情境中，攝影機一定要離演員很（），并且要使用（）鏡頭。
A.近；長焦
B.近；廣角
C.遠，長焦
D.遠，廣角
4.單項選擇題與爭執(zhí)這種面對面爭吵相比，追逐是在人物運動中完成的，這便讓問題顯得更為復(fù)雜。具體而言，我們必須在開始前確認幾個原則，以下不正確的是（）。
A.選擇環(huán)境復(fù)雜的追逐場景可以為追逐動作提供多樣性的選擇
B.在拍攝追逐場面時最好不要安排對白
C.追逐場景的設(shè)計應(yīng)該讓觀眾輕易的猜到結(jié)局
D.追逐場景的設(shè)計不應(yīng)該讓觀眾輕易的猜到結(jié)局
5.單項選擇題爭執(zhí)白熱之沖動之舉情境中，最關(guān)鍵的還是要（），你不能比演員慢一拍，攝影機搖拍的速度要跟演員移動的速度保持一致。
A.把握好時間
B.演員的演技
C.攝像機的角度
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故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
題型：判斷題
編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。
題型：多項選擇題
引導(dǎo)之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點。
題型：單項選擇題
戲劇化電影的代表人物是（）。
題型：單項選擇題
打斗之含蓄暴力情境中，攝影機的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
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引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。
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1896年電影傳入中國，在上海徐園進行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。
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電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
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影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，包括（）。
題型：多項選擇題
從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型：判斷題