外國電影史章節(jié)練習(2020.05.09)

填空題
《無愧于我們的青春》描寫了在戰(zhàn)爭中一個教授的女兒，她和一個革命者結了婚，并在她的丈夫遇害死后毅然拋棄安逸的城市生活，到了農(nóng)村他丈夫的父母身邊，在那里從事著艱苦的勞動。并在周圍的人以冷眼和辱罵，把她視為“非國民”的時候，她仍舊堅定著自己的信念。片尾戰(zhàn)爭結束，女主人公（）（原節(jié)子飾）回首往事感到無愧于青春。這部影片在日本電影中是第一次表現(xiàn)了具有獨立思考的不同一般傳統(tǒng)女性形象。
答案：幸枝
填空題
格里菲斯從他的短片到他的長片，在嚴肅地揭示歷史與社會現(xiàn)實的同時，使作品充滿了“（）”
答案：傷感主義和浪漫精神的天真
填空題
（）作為美國喜劇片的創(chuàng)始人，為美國電影喜劇的第一個時期“棍棒喜劇”的形式開辟了道路。賽納特的喜劇精神整整影響了一代人，其中包括默片時期的四大喜劇明星：（）、（）、（）、（）。也包括查利·鮑沃斯以及勞萊和哈臺。他們同屬于一個傳統(tǒng)，即賽納特所創(chuàng)造的美國電影喜劇片的傳統(tǒng)。
答案：麥克·賽納特；查爾斯·卓別林；巴斯特·基頓；哈羅德·勞埃德；哈萊·朗東
填空題
（）是文德斯影片的慣常主題，他的電影語言修詞中基本排除蒙太奇，形成對運動和場景不加剪輯的“坦率、冷靜”的風格。
答案：遷移、旅行
填空題
1919年，思斯特·劉別謙的《（）》一片打開了德國電影通向國際電影市場的大門，1923年，（）成為好萊塢第一個雇用的德國導演，20年代中期，德國電影贏得了世界一流電影的榮譽。
答案：杜巴萊夫人；劉別謙
填空題
無論是《（）》中失戀的夏爾洛，還是《（）》中贏得了復明姑娘的感恩之情的夏爾洛；無論是《（）》中不畏艱辛尋求幸福的夏爾洛，還是《（）》中作為機器的奴隸精神失常的夏爾洛，人物都是包含著心酸、喜悅和憂郁、快慰。卓別林以富有個性化的人物形象作為影片創(chuàng)作的基礎，以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度和杰出的電影喜劇觀念，創(chuàng)造了世界電影史上第一個有血有肉的銀幕形象。
答案：馬戲團；城市之光；尋子遇仙記；摩登時代
填空題
與格里菲斯的敘事時間相比，卓別林的敘事時間更注重具體動作的（）的表現(xiàn)，換言之，更注重敘事時間的（）的表現(xiàn)。
答案：實際時間；瞬間效果
填空題
史詩般的《（）》既成為格里菲斯藝術創(chuàng)作的高峰，同時也成為他的藝術創(chuàng)作的終結。耗資數(shù)百萬美元的巨片，經(jīng)濟遭到慘敗以至使他負債累累，他在影片敘事形式上的探索與實驗，沒有被當時的美國電影業(yè)和美國電影觀眾所接受。然而，他為電影藝術的這種獻身精神卻激勵了20年代歐洲先鋒主義的電影藝術家們?！饵h同伐異》雖然在商業(yè)上遭到了失敗，但卻被后來的人們稱之為是一部“先鋒派的電影”，成為世界電影史上有口皆碑的“（）”
答案：黨同伐異；輝煌的失敗
填空題
德·西卡在電影創(chuàng)作中與（）的成功合作，使他們的影片成為新現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作中最為充分、最為動人和最為重要的一部分作品。他們那一部部真實感人的影片，組成了戰(zhàn)后意大利社會生活的一幅畫卷。他在《（）》一片中大量地使用外景和非職業(yè)演員的表演，形成了一種自由、新穎的表現(xiàn)風格。此后，德·西卡拍攝了他的那部最具有代表意義的新現(xiàn)實主義的杰作《（）》。《偷》無論從哪方面講，都是新現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作最典型和最突出的代表作品。
答案：柴伐梯尼；孩子們注視著我們；偷自行車的人
填空題
1935年，雷諾阿在《（）》中，刻畫了惡毒的企業(yè)家，以及小人物團結組織“合作社”的故事，這是一部充滿勝利和樂觀的影片。1936年，他又改編了莫伯桑的原作《（）》。
答案：朗基先生的犯罪；鄉(xiāng)村郊游

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外國電影史章節(jié)練習(2020.05.09)

格里菲斯從他的短片到他的長片，在嚴肅地揭示歷史與社會現(xiàn)實的同時，使作品充滿了“（）”

（）是文德斯影片的慣常主題，他的電影語言修詞中基本排除蒙太奇，形成對運動和場景不加剪輯的“坦率、冷靜”的風格。

1919年，思斯特·劉別謙的《（）》一片打開了德國電影通向國際電影市場的大門，1923年，（）成為好萊塢第一個雇用的德國導演，20年代中期，德國電影贏得了世界一流電影的榮譽。

與格里菲斯的敘事時間相比，卓別林的敘事時間更注重具體動作的（）的表現(xiàn)，換言之，更注重敘事時間的（）的表現(xiàn)。

1935年，雷諾阿在《（）》中，刻畫了惡毒的企業(yè)家，以及小人物團結組織“合作社”的故事，這是一部充滿勝利和樂觀的影片。1936年，他又改編了莫伯桑的原作《（）》。

外國電影史章節(jié)練習(2020.05.09)

格里菲斯從他的短片到他的長片，在嚴肅地揭示歷史與社會現(xiàn)實的同時，使作品充滿了“（）”

（）是文德斯影片的慣常主題，他的電影語言修詞中基本排除蒙太奇，形成對運動和場景不加剪輯的“坦率、冷靜”的風格。

1919年，思斯特·劉別謙的《（）》一片打開了德國電影通向國際電影市場的大門，1923年，（）成為好萊塢第一個雇用的德國導演，20年代中期，德國電影贏得了世界一流電影的榮譽。

與格里菲斯的敘事時間相比，卓別林的敘事時間更注重具體動作的（）的表現(xiàn)，換言之，更注重敘事時間的（）的表現(xiàn)。

1935年，雷諾阿在《（）》中，刻畫了惡毒的企業(yè)家，以及小人物團結組織“合作社”的故事，這是一部充滿勝利和樂觀的影片。1936年，他又改編了莫伯桑的原作《（）》。

格里菲斯從他的短片到他的長片，在嚴肅地揭示歷史與社會現(xiàn)實的同時，使作品充滿了“（）”

（）是文德斯影片的慣常主題，他的電影語言修詞中基本排除蒙太奇，形成對運動和場景不加剪輯的“坦率、冷靜”的風格。

1919年，思斯特·劉別謙的《（）》一片打開了德國電影通向國際電影市場的大門，1923年，（）成為好萊塢第一個雇用的德國導演，20年代中期，德國電影贏得了世界一流電影的榮譽。

與格里菲斯的敘事時間相比，卓別林的敘事時間更注重具體動作的（）的表現(xiàn)，換言之，更注重敘事時間的（）的表現(xiàn)。

1935年，雷諾阿在《（）》中，刻畫了惡毒的企業(yè)家，以及小人物團結組織“合作社”的故事，這是一部充滿勝利和樂觀的影片。1936年，他又改編了莫伯桑的原作《（）》。