從包豪斯到20世紀(jì)80年代，德國始終是現(xiàn)代設(shè)計史上理性主義的代表。

現(xiàn)代藝術(shù)不是單純的指各美術(shù)流派，它是一種復(fù)雜的社會思潮體系。

1890年左右，“新藝術(shù)”風(fēng)格終于成功的入侵洛可可風(fēng)格深厚的德國。

同時在視覺造型與平面空間方面進(jìn)行探索的設(shè)計師們包括（）。

電腦對傳統(tǒng)設(shè)計模式的沖擊，最直接的表現(xiàn)是帶來了造型語言的和表達(dá)方式的改變。

字體的有效運用直接關(guān)系到版面的視覺傳達(dá)。

亞洲其他地區(qū)的平面設(shè)計新面貌其實是國際風(fēng)格的延續(xù)。

日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計至今仍是不完善的體系。

對21世紀(jì)的平面設(shè)計家來說，電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。

“未來主義”是由意大利人菲利波·馬里內(nèi)蒂命名的。