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畢加索比所有其他的立體派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析,帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條。
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立體主義繪畫起源于法國藝術(shù)家馬塞爾·杜尚。
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貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家,他的學生包括格羅佩斯、賴特和柯布西耶三人。
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維也納分離派作為新藝術(shù)運動的一個重要分支,為傳統(tǒng)設(shè)計向現(xiàn)代設(shè)計轉(zhuǎn)變奠定了重要的基礎(chǔ)。
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麥金托什是一個聯(lián)系工藝美術(shù)運動和現(xiàn)代主義運動的關(guān)鍵的過渡性人物。
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賴特的設(shè)計特點是努力在設(shè)計和自然環(huán)境中找尋一種和諧的因素,設(shè)法使設(shè)計達到與自然的融合關(guān)系。
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19世紀末20世紀初,平面設(shè)計師們面臨的問題之一即如何創(chuàng)造出一種能夠為社會服務(wù)的新平面設(shè)計風格和形式。
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德國青年風格受英國工藝美術(shù)運動和法國新藝術(shù)運動風格的影響深刻。
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德國青年風格的代表人物里夫蒙特的海報設(shè)計與穆夏的設(shè)計有相似之處。
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尤金?格拉謝特的設(shè)計受日本浮世繪影響比較深刻。
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朱爾斯?謝雷特—現(xiàn)代海報之父,1866年設(shè)計制作了世界上第一張彩色石版招貼。
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