A.馮驥才小說的筆觸深入到歷史的、社會的、人生的、文化的各個層面
B.“小巷人物志”系列小說是他的代表作
C.“怪世奇談”系列小說是他文化反思的結(jié)果
D.《三寸金蓮》是他優(yōu)秀的小說作品
E.馮驥才的作品充滿濃郁的湖南風味
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A.《小鮑莊》
B.《小城之戀》
C.《長恨歌》
D.《風景》
E.《岡底斯的誘惑》
A.馬原
B.余華
C.王朔
D.王安憶
E.方方
A.舒婷、顧城、艾青等都是朦朧詩的代表詩人
B.朦朧詩與傳統(tǒng)詩歌有不一樣的審美特征
C.意象化、象征化和立體化,是朦朧詩藝術(shù)表現(xiàn)上的重要特征
D.朦朧詩的崛起曾引發(fā)了一場爭論
E.謝冕肯定了朦朧詩的創(chuàng)作
A.《一代人》
B.《遠和近》
C.《神女峰》
D.《我是一個任性的孩子》
E.《諾日朗》
A.《空中小姐》
B.《我是你爸爸》
C.《玩的就是心跳》
D.《一半是海水,一半是火焰》
E.《一地雞毛》
最新試題
王蒙小說的結(jié)構(gòu)基本可以分為()。
傳奇的概念起自對民間敘事文學的概稱,包括()等藝術(shù)形式。
20世紀50年代,應和著社會主義建設(shè)高潮的到來,郭小川創(chuàng)作了()等詩。
對于張愛玲小說中的女性形象的塑造,下列敘述正確的是()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有()。
以下對王蒙小說語言風格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是()。
以下對《傾城之戀》中白流蘇的描述正確的是()。
關(guān)于《圍城》第八章和第九章內(nèi)容的敘述正確的是()。
關(guān)于張愛玲小說《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是()。