A.張愛玲小說中的女性，在經(jīng)濟(jì)上處處依附于男人，處于不自主的地位
B.她們時(shí)刻都有一種生活的危機(jī)感、不安全感，尋找可靠的男人幾乎成了她們的生活本能
C.白流蘇做了范柳原的情婦，不用為錢犯愁，但生活的虛無又使她無法忍受
D.張愛玲在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)，常常把自己的生命體驗(yàn)直接放進(jìn)小說中去，從而賦予筆下人物以生命馬靈性
E.是一群和人類失去了關(guān)系的人
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A.季玉潔
B.江玫
C.齊虹
D.肖素
E.姚華
A.“新月派”的陳夢(mèng)家
B.“鴛蝴派”的張恨水
C.“九葉派”的杜運(yùn)燮
D.“七月派”的穆旦
E.“京派”的路翎
A.穆旦
B.艾青
C.鄭敏
D.田間
E.徐志摩
A.生動(dòng)地展現(xiàn)了方鴻漸和大家庭的疏離
B.預(yù)示了和孫柔嘉的小家庭之必然的解體
C.描寫了方鴻漸由于難以對(duì)付復(fù)雜的人事糾葛所導(dǎo)致的事業(yè)上的失敗
D.從根本上對(duì)以性愛為基礎(chǔ)的現(xiàn)代婚姻的意義提出了質(zhì)疑
E.以情感為基礎(chǔ)組織起來的小家庭甚至成了方鴻漸和孫柔嘉的戰(zhàn)場(chǎng)
A.以三閭大學(xué)為舞臺(tái)
B.將人與社會(huì)環(huán)境的尖銳對(duì)立，人的勞動(dòng)或工作與人本身相背反的異己性呈現(xiàn)出來
C.描寫了方鴻漸由于難以對(duì)付復(fù)雜的人事糾葛所導(dǎo)致的事業(yè)上的失敗
D.從根本上對(duì)以性愛為基礎(chǔ)的現(xiàn)代婚姻的意義提出了質(zhì)疑
E.描寫了方鴻漸以及其他幾個(gè)知識(shí)分子的情場(chǎng)角逐及其幻滅
最新試題
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。
對(duì)于張愛玲小說中的女性形象的塑造，下列敘述正確的是（）。
郭小川在《華北日?qǐng)?bào)》副刊等多個(gè)地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過的筆名有（）。
在20世紀(jì)末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。
以下對(duì)王蒙小說語(yǔ)言風(fēng)格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是（）。
《圍城》的第五章到第七章內(nèi)容的敘述正確的是（）。
傳奇的概念起自對(duì)民間敘事文學(xué)的概稱，包括（）等藝術(shù)形式。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說創(chuàng)作中，與《青春萬歲》屬于一類的有（）。
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別，敘述正確的是（）。