A.現(xiàn)代剪輯是碎片式的
B.現(xiàn)代剪輯是板塊式的
C.現(xiàn)代剪輯有故事沒(méi)有情節(jié)
D.以上都是
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A.剪輯可以產(chǎn)生節(jié)奏
B.剪輯可以產(chǎn)生場(chǎng)面
C.剪輯可以產(chǎn)生故事
D.剪輯可以產(chǎn)生情緒
A.30秒
B.1分鐘
C.1分30秒
D.2分鐘
A.節(jié)奏即是律動(dòng)
B.節(jié)奏一定要保持快速
C.節(jié)奏就是觀眾的注意力
D.節(jié)奏存在于各種事物當(dāng)中
A.萊昂·摩西納克
B.查理·卓別林
C.安德烈·巴贊
D.佩德羅·阿莫多瓦
A.表演
B.布景
C.照明
D.以上都是
最新試題
微電影的分場(chǎng)景拍攝很少遵循事件發(fā)展順序拍攝,以便可以按照時(shí)間人力物力的方式把不同時(shí)間同一場(chǎng)景進(jìn)行集中拍攝。
微電影的表達(dá)以小見(jiàn)大,因此表達(dá)不需要深入,適可而止。
色彩標(biāo)識(shí)是編制拍攝日程的有效工具。
故事的戲劇性表現(xiàn)在矛盾的出現(xiàn)與沖突解決的過(guò)程中。
補(bǔ)拍鏡頭必須是與相連畫(huà)面同一類型的鏡頭。
戲劇單元是驅(qū)動(dòng)觀眾情感的內(nèi)在導(dǎo)航標(biāo)。
畫(huà)面的選擇是傳達(dá)故事內(nèi)容的重要手段。
跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度,移鏡頭的拍攝角度是客觀角度。
拍攝設(shè)備能借則借,實(shí)在無(wú)法借到才考慮租賃。
主角可以被誘入、騙入或不知不覺(jué)地進(jìn)入第二幕,主角不一定是自己做出決定,決策可以不是他自己做出的。