A.兩者都對生活保持一種距離感,置身度外地看待自己和環(huán)境以及他人的關(guān)系
B.兩者都會讓人忍俊不禁,回味無窮
C.兩者都以樂觀主義為基礎,相信善能戰(zhàn)勝惡
D.兩者的重要區(qū)別在于黑色幽默以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)涵
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A.對無節(jié)制的自我放縱的追求
B.以破碎的舞臺形象代替性格鮮明的人物
C.揭露了世界和人存在的荒誕性
D.反映了人的異化
最新試題
下列()不是《等待戈多》中的人物。
后人對《等待戈多》中的戈多解讀中,對作品誤讀過度的是()。
下面的作家()不屬于存在主義文學流派。
以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是()。
《第二十二條軍規(guī)》里的主人公尤索林是個反英雄,以下行為并非出自他的是()。
()文學是文學的哲學化或哲學的文學化。
尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點在于,尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了()。
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀50年代興起于()。
黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是()。
薩特在()中借劇中人物之口,說出了一個存在主義的重要命題:“他人就是地獄?!?/p>