A.虛無
B.悲觀
C.魔幻
D.荒誕
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A.家庭生活
B.學(xué)校生活
C.參軍生活
D.俱樂部生活
A.沒有統(tǒng)一完整的情節(jié),每一章主要講述一個人物的故事
B.沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)
C.沒有細(xì)致入微的環(huán)境描寫和人物塑造
D.嚴(yán)格意義上來說,甚至沒有主題
A.《畢恭畢敬的妓女》
B.《蒼蠅》
C.《死無葬身之地》
D.《禁閉》
A.對文學(xué)的社會意義和道德功能沒有興趣
B.采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容
C.拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則,打破一般語法規(guī)則
D.塑造一些乖僻的“反英雄”人物
A.貶低文學(xué)的思想性和傾向性
B.打破了以情節(jié)和對白為基礎(chǔ)的戲劇傳統(tǒng)
C.作品結(jié)構(gòu)無拘無束乃至雜亂無章
D.以輕松調(diào)侃的語調(diào)敘述沉郁恐怖的故事
最新試題
下列哪一項(xiàng)不是“新小說”派作家的創(chuàng)作特點(diǎn)()。
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨(dú)三部曲”中的作品。()
薩特在()中借劇中人物之口,說出了一個存在主義的重要命題:“他人就是地獄?!?/p>
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于()。
以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是()。
()在論文《論內(nèi)省心理學(xué)的幾個問題》(1884)首先提出意識流這個概念。
《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類以()為代表的,精力充沛、有識見的能干的婦女群,集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。
《百年孤獨(dú)》通過布恩地亞家族()代人的命運(yùn),折射出哥倫比亞乃至拉丁美洲一個多世紀(jì)的歷史進(jìn)程。
洛根丁是薩特()小說或戲劇的主人公。
下面哪位作家不屬于“新小說”的流派()。