A.貶低文學(xué)的思想性和傾向性
B.打破了以情節(jié)和對(duì)白為基礎(chǔ)的戲劇傳統(tǒng)
C.作品結(jié)構(gòu)無拘無束乃至雜亂無章
D.以輕松調(diào)侃的語調(diào)敘述沉郁恐怖的故事
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A.時(shí)間的整一,被時(shí)間的無聊和無窮盡所代替
B.人物的整一被人物的繁復(fù)所代替
C.空間的整一被空間/地點(diǎn)的不可知所代替
D.動(dòng)作/情節(jié)的整一被動(dòng)作/情節(jié)的荒謬和不連貫所代替
A.人既不是世界的主人,也不是社會(huì)的犧牲品
B.人的行為可以隨心所欲,反正沒有意義
C.世界只是呈現(xiàn)出冷漠、陌生的面孔
A.似真似幻
B.浪漫離奇
C.客觀事實(shí)
D.直抒胸臆
A.夸張
B.比喻
C.悖論
D.反諷
A.存在主義
B.魔幻現(xiàn)實(shí)主義
C.黑色幽默
D.表現(xiàn)主義
最新試題
后人對(duì)《等待戈多》中的戈多解讀中,對(duì)作品誤讀過度的是()。
下面的作家()不屬于存在主義文學(xué)流派。
馬爾克斯以家族歷史反映社會(huì)變遷的長(zhǎng)篇小說是()。
下列作品中,()不是尤金·尤奈斯庫的作品。
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于()。
()在論文《論內(nèi)省心理學(xué)的幾個(gè)問題》(1884)首先提出意識(shí)流這個(gè)概念。
下面()不是馬爾克斯的長(zhǎng)篇小說。
下面()作品不是以西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
“新小說”派作家羅伯-格里耶的哪部作品()被改編成電影,名為《謊言者》。