尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于，尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。

（）在論文《論內(nèi)省心理學(xué)的幾個(gè)問(wèn)題》（1884）首先提出意識(shí)流這個(gè)概念。

“新小說(shuō)”派形成時(shí)主要以反對(duì)（）為目的與宗旨。

荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源，下列（）可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。

（）文學(xué)是文學(xué)的哲學(xué)化或哲學(xué)的文學(xué)化。

荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于（）。

以下作品中，（）不是加西亞馬爾克斯的作品。

黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是（）。

《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類(lèi)以（）為代表的，精力充沛、有識(shí)見(jiàn)的能干的婦女群，集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。

馬爾克斯以家族歷史反映社會(huì)變遷的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（）。