《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類以（）為代表的，精力充沛、有識(shí)見(jiàn)的能干的婦女群，集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。

《百年孤獨(dú)》通過(guò)布恩地亞家族（）代人的命運(yùn)，折射出哥倫比亞乃至拉丁美洲一個(gè)多世紀(jì)的歷史進(jìn)程。

（）被譽(yù)為“20世紀(jì)法國(guó)最大的詩(shī)人”。

以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是（）。

《百年孤獨(dú)》中沒(méi)有明顯用到的神話模式是（）。

薩特在（）中借劇中人物之口，說(shuō)出了一個(gè)存在主義的重要命題：“他人就是地獄?！?/p>

尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于，尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。

“第二十二條軍規(guī)”（catch -22）一詞現(xiàn)在已進(jìn)入美國(guó)語(yǔ)言，被人們廣泛加以應(yīng)用。以下（）不可以被稱為“第二十二條軍規(guī)”。

下面哪位作家不屬于“新小說(shuō)”的流派（）。

對(duì)黑色幽默和正常的幽默兩者關(guān)系表述錯(cuò)誤的是（）。