20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設計風格終于在美國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設計風格”。

慕尼黑的納粹反動宣傳畫設計提倡平面設計藝術化，目的是在群眾中普及，達到宣傳的目的。

歐洲的“圖畫現(xiàn)代主義”平面設計運動綜合了當時流行的各種現(xiàn)代藝術流派和設計流派的特點，發(fā)展出自己獨特的、新鮮的平面設計風格來，是對整個西方平面設計具有推動作用的重要運動。

木刻技術在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術需要，而是因為（）的應用。

（）字體堅實、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強烈的商業(yè)推廣特點。

裝飾藝術運動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設計的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。

卡桑德拉的海報設計是象征性的立體主義平面風格的最杰出典范。

新式排版利用不同的版，即（）拼合而成。