你可能感興趣的試題

單項(xiàng)選擇題
1934年，弗蘭克.卡普拉導(dǎo)演的（）影片開辟了一種愛情喜劇的全新風(fēng)格。從單純依靠特技和夸張的動(dòng)作轉(zhuǎn)而在故事情節(jié)，影片的情緒和對(duì)話中尋求幽默的效果，為后來的很多喜劇類型片所效仿。
A.美人計(jì)
B.大將軍
C.一夜風(fēng)流
D.大學(xué)新生
單項(xiàng)選擇題
20世紀(jì)60年代以后以（）為代表的“心里西部片”深受西方現(xiàn)代主義思潮的影響，重點(diǎn)放在西部英雄們荒蕪的心理上。
A.關(guān)山飛渡
B.山地槍戰(zhàn)
C.黃牛慘案
D.紅河
單項(xiàng)選擇題
喜劇演員出身的（）是制片廠制度的締造者，他對(duì)電影的制片廠生產(chǎn)模式的建立和完善發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。
A.卓別林
B.麥克.賽納特
C.基頓.勞埃德
D.哈萊.朗東
單項(xiàng)選擇題
1952年，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的主將德.桑蒂斯拍攝的影片（）真實(shí)的反應(yīng)了意大利下層人民的疾苦，揭露了戰(zhàn)爭的罪惡和黑暗，該片達(dá)到了他藝術(shù)生涯的巔峰。
A.沉淪
B.羅馬11時(shí)
C.威尼斯之死
D.大地在波動(dòng)
單項(xiàng)選擇題
20世紀(jì)20年代初，尚身處戲劇界的愛森斯坦依據(jù)美學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)的規(guī)律，提出了（）的藝術(shù)概念。
A.連接蒙太奇
B.轉(zhuǎn)換蒙太奇
C.重復(fù)蒙太奇
D.雜耍蒙太奇
單項(xiàng)選擇題
維爾托夫攝制于1929年的（）成為電影眼睛派理論的精彩演繹。
A.電影眼睛
B.帶攝影機(jī)的人
C.前進(jìn)吧，蘇維埃
D.第十一年
單項(xiàng)選擇題
（）年，法國會(huì)議買下科學(xué)家雅克.達(dá)蓋爾發(fā)明的“銀版照相法”并公布于眾，這一年因此成為攝影技術(shù)發(fā)明的年份。
A.1822
B.1824
C.1838
D.1839
單項(xiàng)選擇題
影視畫面的鏡頭運(yùn)動(dòng)中，（）是指攝影機(jī)或攝像機(jī)鏡頭與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)。
A.推
B.拉
C.移
D.跟
單項(xiàng)選擇題
在改編創(chuàng)作中，從原著中得到啟發(fā)，在內(nèi)容上重新創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出劇本，稱為（）改編。
A.濃縮式
B.取材式
C.節(jié)選式
D.創(chuàng)造性
單項(xiàng)選擇題
在多種的剪輯方法中（）是兩個(gè)鏡頭直接連接，也稱為“無技巧剪輯”。
A.切
B.劃
C.淡
D.疊

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標(biāo)志著“新好萊塢電影”崛起的影片是阿瑟·佩恩導(dǎo)演的（），因?yàn)檫@部影片比較鮮明地體現(xiàn)了新舊好萊塢的巨大差異。

你可能感興趣的試題

1934年，弗蘭克.卡普拉導(dǎo)演的（）影片開辟了一種愛情喜劇的全新風(fēng)格。從單純依靠特技和夸張的動(dòng)作轉(zhuǎn)而在故事情節(jié)，影片的情緒和對(duì)話中尋求幽默的效果，為后來的很多喜劇類型片所效仿。

20世紀(jì)60年代以后以（）為代表的“心里西部片”深受西方現(xiàn)代主義思潮的影響，重點(diǎn)放在西部英雄們荒蕪的心理上。

喜劇演員出身的（）是制片廠制度的締造者，他對(duì)電影的制片廠生產(chǎn)模式的建立和完善發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

1952年，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的主將德.桑蒂斯拍攝的影片（）真實(shí)的反應(yīng)了意大利下層人民的疾苦，揭露了戰(zhàn)爭的罪惡和黑暗，該片達(dá)到了他藝術(shù)生涯的巔峰。

20世紀(jì)20年代初，尚身處戲劇界的愛森斯坦依據(jù)美學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)的規(guī)律，提出了（）的藝術(shù)概念。

維爾托夫攝制于1929年的（）成為電影眼睛派理論的精彩演繹。

（）年，法國會(huì)議買下科學(xué)家雅克.達(dá)蓋爾發(fā)明的“銀版照相法”并公布于眾，這一年因此成為攝影技術(shù)發(fā)明的年份。

影視畫面的鏡頭運(yùn)動(dòng)中，（）是指攝影機(jī)或攝像機(jī)鏡頭與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)。

在改編創(chuàng)作中，從原著中得到啟發(fā)，在內(nèi)容上重新創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出劇本，稱為（）改編。

在多種的剪輯方法中（）是兩個(gè)鏡頭直接連接，也稱為“無技巧剪輯”。

標(biāo)志著“新好萊塢電影”崛起的影片是阿瑟·佩恩導(dǎo)演的（），因?yàn)檫@部影片比較鮮明地體現(xiàn)了新舊好萊塢的巨大差異。

你可能感興趣的試題

20世紀(jì)60年代以后以（）為代表的“心里西部片”深受西方現(xiàn)代主義思潮的影響，重點(diǎn)放在西部英雄們荒蕪的心理上。

喜劇演員出身的（）是制片廠制度的締造者，他對(duì)電影的制片廠生產(chǎn)模式的建立和完善發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

1952年，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的主將德.桑蒂斯拍攝的影片（）真實(shí)的反應(yīng)了意大利下層人民的疾苦，揭露了戰(zhàn)爭的罪惡和黑暗，該片達(dá)到了他藝術(shù)生涯的巔峰。

20世紀(jì)20年代初，尚身處戲劇界的愛森斯坦依據(jù)美學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)的規(guī)律，提出了（）的藝術(shù)概念。

維爾托夫攝制于1929年的（）成為電影眼睛派理論的精彩演繹。

（）年，法國會(huì)議買下科學(xué)家雅克.達(dá)蓋爾發(fā)明的“銀版照相法”并公布于眾，這一年因此成為攝影技術(shù)發(fā)明的年份。

影視畫面的鏡頭運(yùn)動(dòng)中，（）是指攝影機(jī)或攝像機(jī)鏡頭與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)。

在改編創(chuàng)作中，從原著中得到啟發(fā)，在內(nèi)容上重新創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出劇本，稱為（）改編。

在多種的剪輯方法中（）是兩個(gè)鏡頭直接連接，也稱為“無技巧剪輯”。

標(biāo)志著“新好萊塢電影”崛起的影片是阿瑟·佩恩導(dǎo)演的（），因?yàn)檫@部影片比較鮮明地體現(xiàn)了新舊好萊塢的巨大差異。

20世紀(jì)60年代以后以（）為代表的“心里西部片”深受西方現(xiàn)代主義思潮的影響，重點(diǎn)放在西部英雄們荒蕪的心理上。

喜劇演員出身的（）是制片廠制度的締造者，他對(duì)電影的制片廠生產(chǎn)模式的建立和完善發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

1952年，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的主將德.桑蒂斯拍攝的影片（）真實(shí)的反應(yīng)了意大利下層人民的疾苦，揭露了戰(zhàn)爭的罪惡和黑暗，該片達(dá)到了他藝術(shù)生涯的巔峰。

20世紀(jì)20年代初，尚身處戲劇界的愛森斯坦依據(jù)美學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)的規(guī)律，提出了（）的藝術(shù)概念。

維爾托夫攝制于1929年的（）成為電影眼睛派理論的精彩演繹。

（）年，法國會(huì)議買下科學(xué)家雅克.達(dá)蓋爾發(fā)明的“銀版照相法”并公布于眾，這一年因此成為攝影技術(shù)發(fā)明的年份。

影視畫面的鏡頭運(yùn)動(dòng)中，（）是指攝影機(jī)或攝像機(jī)鏡頭與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)。

在改編創(chuàng)作中，從原著中得到啟發(fā)，在內(nèi)容上重新創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出劇本，稱為（）改編。

在多種的剪輯方法中（）是兩個(gè)鏡頭直接連接，也稱為“無技巧剪輯”。