A、結(jié)構(gòu)策略
B、修辭策略
C、語(yǔ)調(diào)策略
D、句法策略
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A、歐蓋尼.弗爾龍
B、薩特
C、科林伍德
D、克羅齊
A、詩(shī)體類文學(xué)
B、敘事類文學(xué)
C、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
D、影視文學(xué)
A、格律詩(shī)
B、抒情詩(shī)
C、散文詩(shī)
D、戲劇詩(shī)
A、構(gòu)思集中于特定的對(duì)象
B、神力憑附
C、長(zhǎng)期艱苦的思考
D、偶然得之
A、藝術(shù)典型
B、藝術(shù)形象
C、藝術(shù)傳遞
D、藝術(shù)構(gòu)思
最新試題
象征是()之間的比較,其中的意義是暗示出來(lái)的。
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是()
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開(kāi)始于()
以下并非英國(guó)人類學(xué)家弗雷澤代表作的作品是()
象征型文學(xué)描寫客觀物象的目的是暗示某種深廣的意義。()
文藝的階級(jí)性是普遍存在的現(xiàn)象,沒(méi)有所謂“超階級(jí)的”文學(xué)。但是,山水田園詩(shī)沒(méi)有傾向性。()
口語(yǔ)媒介具有不易保存的特點(diǎn)。()
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的,經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。()
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。()
語(yǔ)言的本色化,其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語(yǔ)言,讓它能表現(xiàn)人的本來(lái)面目的過(guò)程。()