（）字體沒有裝飾結(jié)構(gòu)，威廉·卡斯隆首創(chuàng)，由“埃及體”發(fā)展出來，字體樸實、簡單明了，傳達(dá)功能強(qiáng)。

奧托·艾舍的理性設(shè)計通過學(xué)院影響到更多的設(shè)計師，為瑞士原產(chǎn)的理性風(fēng)格成為國際主義平面設(shè)計風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)。

（）字體堅實、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強(qiáng)烈的商業(yè)推廣特點。

簡述18世紀(jì)法國洛可可時期的平面設(shè)計與印刷出版業(yè)的特征。

美國新藝術(shù)運動的代表人物艾瑟·里德的設(shè)計特征有（）。

（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達(dá)到強(qiáng)烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

包豪斯的前身是魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當(dāng)時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。

超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設(shè)計的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。

德國人（）發(fā)明和運用了金屬活字印刷技術(shù)，進(jìn)一步推動了整個歐洲出版業(yè)的發(fā)展。