（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

拜耶創(chuàng)造的無飾線體、小寫字母為中心的新字體系列，成為包豪斯字體的一個特征。

裝飾藝術(shù)運動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

奧托·艾舍的理性設(shè)計通過學院影響到更多的設(shè)計師，為瑞士原產(chǎn)的理性風格成為國際主義平面設(shè)計風格奠定了重要的基礎(chǔ)。

木刻技術(shù)在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因為（）的應(yīng)用。

愛德華·科夫設(shè)計風格：色彩艷麗，圖形大量采用幾何形式，特別是明顯地采用達達主義形式特征來設(shè)計，而反映的內(nèi)容也具有現(xiàn)代化的特征。

美國新藝術(shù)運動的代表人物艾瑟·里德的設(shè)計特征有（）。

20世紀50年代以前，國際主義風格的探索在瑞士最早是由凱勒開始的。

卡桑德拉的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風格的最杰出典范。

17世紀歐洲的印刷和平面設(shè)計出現(xiàn)了講究（）和（）的特點。