名詞解釋

佛蘭德樂派

答案：佛蘭德樂派是繼勃艮第樂派之后的又一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的重要樂派，它出現(xiàn)于15世紀(jì)下半葉到16世紀(jì)中葉的佛蘭德地區(qū)，這是歐洲西...

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名詞解釋
定旋律彌撒
答案：這是15世紀(jì)主要的彌撒曲形式，其中所有樂章都與一個(gè)借用的旋律相結(jié)合，這個(gè)旋律通常是圣詠，由支撐聲部陳述，形成了對位的基礎(chǔ)...
單項(xiàng)選擇題
以下哪一項(xiàng)不是文藝復(fù)興時(shí)期的重要器樂體裁（）
A、坎佐納
B、比利切卡爾
C、幻想曲
D、奏鳴曲
單項(xiàng)選擇題
以下哪一位不是意大利牧歌的代表人物（）。
A、羅勒
B、蒙特威爾第
C、迪費(fèi)
D、杰蘇阿爾多
單項(xiàng)選擇題
若斯坎譜曲時(shí)不僅注意歌詞的音節(jié)重音，而且探索以音樂的手法對歌詞進(jìn)行形象的解釋與象征。這種譜曲的方法被稱為（）。
A、繪詞法
B、定旋律
C、模仿手法
D、釋義彌撒曲
單項(xiàng)選擇題
下列哪一項(xiàng)是文藝復(fù)興早期的英國音樂的代表作曲家（）。
A、迪費(fèi)
B、奧克岡
C、鄧斯泰布爾
D、拉絮斯
單項(xiàng)選擇題
以下哪一項(xiàng)不是法—佛蘭德作曲家（）。
A、迪費(fèi)
B、奧克岡
C、若斯坎
D、拉絮斯
填空題
在彌撒曲的各樂章中都采用一個(gè)相同的旋律作為定旋律，以此作為音樂統(tǒng)一的“軸心”把各樂章聯(lián)系起來，這種形式的彌撒曲稱為（）。
答案：定旋律彌撒曲
填空題
15世紀(jì)，作曲家在創(chuàng)作彌撒曲時(shí)在每一個(gè)樂章開端的高聲部采用一個(gè)相同的動(dòng)機(jī)，以此來聯(lián)系各個(gè)樂章，這種彌撒曲稱做（）。
答案：前導(dǎo)動(dòng)機(jī)彌撒曲
填空題
彌撒曲的每一個(gè)樂章分別從彌撒的相應(yīng)部分中提取格里高利圣詠進(jìn)行創(chuàng)作，以這種方式譜寫的彌撒曲稱做（）。
答案：素歌彌撒曲
填空題
16世紀(jì)（）是文藝復(fù)興時(shí)期的一種重要的世俗音樂體載，它是以較高水準(zhǔn)的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。
答案：意大利牧歌

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佛蘭德樂派

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定旋律彌撒

以下哪一項(xiàng)不是文藝復(fù)興時(shí)期的重要器樂體裁（）

以下哪一位不是意大利牧歌的代表人物（）。

若斯坎譜曲時(shí)不僅注意歌詞的音節(jié)重音，而且探索以音樂的手法對歌詞進(jìn)行形象的解釋與象征。這種譜曲的方法被稱為（）。

下列哪一項(xiàng)是文藝復(fù)興早期的英國音樂的代表作曲家（）。

以下哪一項(xiàng)不是法—佛蘭德作曲家（）。

在彌撒曲的各樂章中都采用一個(gè)相同的旋律作為定旋律，以此作為音樂統(tǒng)一的“軸心”把各樂章聯(lián)系起來，這種形式的彌撒曲稱為（）。

15世紀(jì)，作曲家在創(chuàng)作彌撒曲時(shí)在每一個(gè)樂章開端的高聲部采用一個(gè)相同的動(dòng)機(jī)，以此來聯(lián)系各個(gè)樂章，這種彌撒曲稱做（）。

彌撒曲的每一個(gè)樂章分別從彌撒的相應(yīng)部分中提取格里高利圣詠進(jìn)行創(chuàng)作，以這種方式譜寫的彌撒曲稱做（）。

16世紀(jì)（）是文藝復(fù)興時(shí)期的一種重要的世俗音樂體載，它是以較高水準(zhǔn)的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。

佛蘭德樂派

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定旋律彌撒

以下哪一項(xiàng)不是文藝復(fù)興時(shí)期的重要器樂體裁（）

以下哪一位不是意大利牧歌的代表人物（）。

若斯坎譜曲時(shí)不僅注意歌詞的音節(jié)重音，而且探索以音樂的手法對歌詞進(jìn)行形象的解釋與象征。這種譜曲的方法被稱為（）。

下列哪一項(xiàng)是文藝復(fù)興早期的英國音樂的代表作曲家（）。

以下哪一項(xiàng)不是法—佛蘭德作曲家（）。

在彌撒曲的各樂章中都采用一個(gè)相同的旋律作為定旋律，以此作為音樂統(tǒng)一的“軸心”把各樂章聯(lián)系起來，這種形式的彌撒曲稱為（）。

15世紀(jì)，作曲家在創(chuàng)作彌撒曲時(shí)在每一個(gè)樂章開端的高聲部采用一個(gè)相同的動(dòng)機(jī)，以此來聯(lián)系各個(gè)樂章，這種彌撒曲稱做（）。

彌撒曲的每一個(gè)樂章分別從彌撒的相應(yīng)部分中提取格里高利圣詠進(jìn)行創(chuàng)作，以這種方式譜寫的彌撒曲稱做（）。

16世紀(jì)（）是文藝復(fù)興時(shí)期的一種重要的世俗音樂體載，它是以較高水準(zhǔn)的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。

以下哪一位不是意大利牧歌的代表人物（）。

若斯坎譜曲時(shí)不僅注意歌詞的音節(jié)重音，而且探索以音樂的手法對歌詞進(jìn)行形象的解釋與象征。這種譜曲的方法被稱為（）。

在彌撒曲的各樂章中都采用一個(gè)相同的旋律作為定旋律，以此作為音樂統(tǒng)一的“軸心”把各樂章聯(lián)系起來，這種形式的彌撒曲稱為（）。

15世紀(jì)，作曲家在創(chuàng)作彌撒曲時(shí)在每一個(gè)樂章開端的高聲部采用一個(gè)相同的動(dòng)機(jī)，以此來聯(lián)系各個(gè)樂章，這種彌撒曲稱做（）。

彌撒曲的每一個(gè)樂章分別從彌撒的相應(yīng)部分中提取格里高利圣詠進(jìn)行創(chuàng)作，以這種方式譜寫的彌撒曲稱做（）。

16世紀(jì)（）是文藝復(fù)興時(shí)期的一種重要的世俗音樂體載，它是以較高水準(zhǔn)的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。