A.《五首鋼琴曲》
B.《鋼琴組曲》
C.《樂隊(duì)變奏曲》
D.《小提琴協(xié)奏曲》
E.康塔塔《華沙幸存者》
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A.無(wú)調(diào)性
B.以音高序列為組織基礎(chǔ)
C.每個(gè)序列中的音都有十二個(gè)
D.序列可反行
E.序列可逆行
A.朗誦配樂《月迷彼埃羅》
B.配樂劇《幸福之手》
C.獨(dú)角音樂話劇《期待》
D.管弦樂《牧神午后》
E.歌劇《佩利亞斯與梅麗桑斯》
A.勛伯格
B.欣德米特
C.韋伯恩
D.斯特拉文斯基
E.貝爾格
A.鋼琴曲《水之游戲》
B.管弦樂《西班牙狂想曲》
C.鋼琴曲《水中倒影》
D.鋼琴曲《悼念夭亡公主的帕凡舞曲》
E.歌劇《西班牙時(shí)光》
A.李斯特的鋼琴音樂
B.西班牙民間音樂
C.德彪西的印象音樂
D.里姆斯基-科薩科夫的色彩性配器
E.法國(guó)的羽管鍵琴音樂
最新試題
（）是第一部德國(guó)清唱?jiǎng)∽髡?，也是第一部德?guó)歌劇作者。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
簡(jiǎn)述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
法國(guó)組曲中的吉格是來(lái)自英國(guó)的（）舞曲。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。