A.朗誦配樂(lè)《月迷彼埃羅》
B.配樂(lè)劇《幸福之手》
C.獨(dú)角音樂(lè)話劇《期待》
D.管弦樂(lè)《牧神午后》
E.歌劇《佩利亞斯與梅麗桑斯》
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A.勛伯格
B.欣德米特
C.韋伯恩
D.斯特拉文斯基
E.貝爾格
A.鋼琴曲《水之游戲》
B.管弦樂(lè)《西班牙狂想曲》
C.鋼琴曲《水中倒影》
D.鋼琴曲《悼念夭亡公主的帕凡舞曲》
E.歌劇《西班牙時(shí)光》
A.李斯特的鋼琴音樂(lè)
B.西班牙民間音樂(lè)
C.德彪西的印象音樂(lè)
D.里姆斯基-科薩科夫的色彩性配器
E.法國(guó)的羽管鍵琴音樂(lè)
A.風(fēng)格更多樣化
B.題材更廣
C.旋律線條更明晰
D.以傳統(tǒng)功能和聲為基礎(chǔ)
A.法國(guó)印象主義繪畫
B.表現(xiàn)主義音樂(lè)
C.象征主義詩(shī)歌
D.新古典主義
最新試題
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個(gè)聲部。
簡(jiǎn)述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個(gè)部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重?？评桌阉ㄐ蜑樗膫€(gè)樂(lè)章，更近似于近代奏鳴曲。
在（）樂(lè)派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂(lè)章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
音樂(lè)史上第一部獨(dú)奏協(xié)奏曲是作曲家（）于1698年創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。