A.劇情多采用歷史題材
B.四或五幕
C.布景豪華，場(chǎng)面宏大。
D.使用對(duì)白
E.包括獨(dú)唱、重唱、合唱和管弦樂(lè)
F.合唱不如獨(dú)唱重要
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A.《玫瑰騎士》
B.《沉默的女人》
C.《莎樂(lè)美》
D.《厄勒克特拉》
E.《猶太女》
A.把瓦格納樂(lè)劇原則用于歌曲。
B.力求使音樂(lè)與詩(shī)歌融為一體。
C.喜用半音和聲。
D.使用通譜歌形式。
A.《胡桃?jiàn)A子》
B.《黑桃皇后》
C.《伊奧蘭特》
D.《葉甫金尼.奧涅金》
E.《曼弗雷德》
A.《胡桃?jiàn)A子》
B.《春之祭》
C.《天鵝湖》
D.《黑桃皇后》
E.《睡美人》
A.德國(guó)作曲家
B.管風(fēng)琴家
C.哲學(xué)博士
D.瓦格納的崇拜者
E.奧地利作曲家
最新試題
巴赫從未創(chuàng)作過(guò)的音樂(lè)體裁是（）
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫(xiě)出（）兩個(gè)聲部。
《乞丐歌劇》
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
簡(jiǎn)述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的產(chǎn)生與發(fā)展。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。