A.《胡桃夾子》
B.《黑桃皇后》
C.《伊奧蘭特》
D.《葉甫金尼.奧涅金》
E.《曼弗雷德》
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A.《胡桃夾子》
B.《春之祭》
C.《天鵝湖》
D.《黑桃皇后》
E.《睡美人》
A.德國作曲家
B.管風(fēng)琴家
C.哲學(xué)博士
D.瓦格納的崇拜者
E.奧地利作曲家
A.《黎恩濟(jì)》
B.《湯豪舍》
C.《漂泊的荷蘭人》
D.《羅恩格林》
E.《尼伯龍根的指環(huán)》
A.戲劇是目的，音樂是手段。
B.音樂是目的，戲劇是手段。
C.戲劇、音樂、舞蹈應(yīng)緊密結(jié)合在一起。
D.神話的寓意是用詩歌來表達(dá)的，只有音樂才可傳達(dá)詩意的情感。
E.神話的寓意是通過音樂來表達(dá)的，詩歌是音樂的外在表現(xiàn)。
A.《塔索》
B.《匈牙利狂想曲》
C.《匈奴之戰(zhàn)》
D.《浮士德》
E.《理想》
最新試題
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重。科雷利把它定型為四個樂章，更近似于近代奏鳴曲。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
（）是第一部德國清唱劇作者，也是第一部德國歌劇作者。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是（）
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。