A.喬治和沃克太太
B.老柴和沃克太太
C.喬治和女鄰居
D.老柴和女鄰居
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A.一個(gè)工廠的車(chē)間里
B.一對(duì)年輕人的婚禮上
C.一個(gè)牧場(chǎng)
D.一個(gè)鄉(xiāng)村的葬禮上
A.20世紀(jì)50年代
B.20世紀(jì)60年代
C.20世紀(jì)70年代
D.20世紀(jì)80年代
A.“心靈,苦難的心靈,/不愿再流浪了,/我想回家,/……”
B.“他只是遺憾/他的祖先沒(méi)有像他一樣想過(guò)/不然,見(jiàn)到大海的該是他了”
C.“是一場(chǎng)風(fēng)暴、一盞燈/把我們聯(lián)系在一起/是一場(chǎng)風(fēng)暴、另一盞燈/使我們?cè)俜謻|西”
D.“愛(ài)人的手指/和冬天的樹(shù)枝/一起變得瘦削/再也聽(tīng)不到/熟識(shí)的海在呼喚/因?yàn)椴ɡ藗?已經(jīng)消散”
A.《荷花淀》
B.《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》
C.《秦腔》
D.《黃鸝》
A.《長(zhǎng)河浪花集》
B.《春天,遂想起》
C.《白玉苦瓜》
D.《歸來(lái)的歌》
最新試題
王蒙小說(shuō)中采用放射型結(jié)構(gòu)的有()。
張愛(ài)玲小說(shuō)中的“瘋女人”形象主要有()。
胡風(fēng)在詩(shī)界找到的心靈的知音是()。
對(duì)于張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性形象的塑造,下列敘述正確的是()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬,作為一種“矯枉過(guò)正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
下列屬于師陀散文集的有()。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。
傳奇的概念起自對(duì)民間敘事文學(xué)的概稱(chēng),包括()等藝術(shù)形式。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說(shuō)創(chuàng)作中,與《青春萬(wàn)歲》屬于一類(lèi)的有()。
以下對(duì)《傾城之戀》中白流蘇的描述正確的是()。