你可能感興趣的試題

填空題
15世紀(jì)中葉，（）樂派繼勃艮地樂派之后興起，綿延100多年，產(chǎn)生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復(fù)興最重要的樂派。
答案：佛蘭德
填空題
文藝復(fù)興時(shí)期，用音樂描繪特定的歌詞形象的表達(dá)手法“（）”非常流行，作曲家努力用音樂的各種要素來表現(xiàn)音樂的意義，使音樂更富感染力。
答案：繪詞法
填空題
文藝復(fù)興時(shí)期的合唱音樂往往不用器樂伴奏，在某些聲樂與器樂結(jié)合的復(fù)調(diào)音樂中，器樂也總是重復(fù)聲樂聲部，專為器樂而寫的獨(dú)立聲部很少。文藝復(fù)興時(shí)期常被稱為（）的時(shí)期。
答案：無伴奏合唱音樂
填空題
15世紀(jì)上半葉，歐洲的文藝復(fù)興音樂發(fā)源于（）地地區(qū)，作曲家（）被認(rèn)為是該樂派的代表作曲家。
答案：勃艮；迪費(fèi)
填空題
14世紀(jì)意大利最具代表性的世俗音樂體裁有（）、巴拉塔和狩獵曲。
答案：牧歌
填空題
14世紀(jì)法國“新藝術(shù)”音樂風(fēng)格的代表人物是（），意大利“新藝術(shù)”音樂風(fēng)格的代表人物是（）。
答案：馬肖；蘭迪尼
填空題
14世紀(jì)“新藝術(shù)”的音樂成就集中體現(xiàn)在新體裁（）歌的結(jié)構(gòu)原則中，在這種體裁的定旋律聲部，固定旋律組“克勒”和重復(fù)節(jié)奏型“塔列亞”以不同的方式加以結(jié)合。
答案：等節(jié)奏經(jīng)文
填空題
14世紀(jì)在法國處于巔峰的音樂藝術(shù)被稱為（），與13世紀(jì)的古藝術(shù)相區(qū)別。
答案：新藝術(shù)
填空題
中世紀(jì)的管風(fēng)琴根據(jù)尺寸形狀大小可分為固定式管風(fēng)琴和（）管風(fēng)琴。
答案：便攜式
填空題
中世紀(jì)音樂理論家圭多發(fā)明了ut、re、mi、fa、sol、la的六聲音階唱名法，并且確定了用幾條平行線來記錄音高的方法，中世紀(jì)時(shí)被廣泛采用的（）譜，就是在他的理論基礎(chǔ)上形成。
答案：紐姆四線

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文藝復(fù)興時(shí)期的彌撒曲，有引用素歌旋律作為固定旋律的（）彌撒曲，也有大段借用現(xiàn)成曲調(diào)的（）彌撒曲。

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15世紀(jì)中葉，（）樂派繼勃艮地樂派之后興起，綿延100多年，產(chǎn)生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復(fù)興最重要的樂派。

文藝復(fù)興時(shí)期，用音樂描繪特定的歌詞形象的表達(dá)手法“（）”非常流行，作曲家努力用音樂的各種要素來表現(xiàn)音樂的意義，使音樂更富感染力。

文藝復(fù)興時(shí)期的合唱音樂往往不用器樂伴奏，在某些聲樂與器樂結(jié)合的復(fù)調(diào)音樂中，器樂也總是重復(fù)聲樂聲部，專為器樂而寫的獨(dú)立聲部很少。文藝復(fù)興時(shí)期常被稱為（）的時(shí)期。

15世紀(jì)上半葉，歐洲的文藝復(fù)興音樂發(fā)源于（）地地區(qū)，作曲家（）被認(rèn)為是該樂派的代表作曲家。

14世紀(jì)意大利最具代表性的世俗音樂體裁有（）、巴拉塔和狩獵曲。

14世紀(jì)法國“新藝術(shù)”音樂風(fēng)格的代表人物是（），意大利“新藝術(shù)”音樂風(fēng)格的代表人物是（）。

14世紀(jì)“新藝術(shù)”的音樂成就集中體現(xiàn)在新體裁（）歌的結(jié)構(gòu)原則中，在這種體裁的定旋律聲部，固定旋律組“克勒”和重復(fù)節(jié)奏型“塔列亞”以不同的方式加以結(jié)合。

14世紀(jì)在法國處于巔峰的音樂藝術(shù)被稱為（），與13世紀(jì)的古藝術(shù)相區(qū)別。

中世紀(jì)的管風(fēng)琴根據(jù)尺寸形狀大小可分為固定式管風(fēng)琴和（）管風(fēng)琴。

中世紀(jì)音樂理論家圭多發(fā)明了ut、re、mi、fa、sol、la的六聲音階唱名法，并且確定了用幾條平行線來記錄音高的方法，中世紀(jì)時(shí)被廣泛采用的（）譜，就是在他的理論基礎(chǔ)上形成。

文藝復(fù)興時(shí)期的彌撒曲，有引用素歌旋律作為固定旋律的（）彌撒曲，也有大段借用現(xiàn)成曲調(diào)的（）彌撒曲。

你可能感興趣的試題

15世紀(jì)中葉，（）樂派繼勃艮地樂派之后興起，綿延100多年，產(chǎn)生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復(fù)興最重要的樂派。

文藝復(fù)興時(shí)期，用音樂描繪特定的歌詞形象的表達(dá)手法“（）”非常流行，作曲家努力用音樂的各種要素來表現(xiàn)音樂的意義，使音樂更富感染力。

15世紀(jì)上半葉，歐洲的文藝復(fù)興音樂發(fā)源于（）地地區(qū)，作曲家（）被認(rèn)為是該樂派的代表作曲家。

14世紀(jì)意大利最具代表性的世俗音樂體裁有（）、巴拉塔和狩獵曲。

14世紀(jì)法國“新藝術(shù)”音樂風(fēng)格的代表人物是（），意大利“新藝術(shù)”音樂風(fēng)格的代表人物是（）。

14世紀(jì)“新藝術(shù)”的音樂成就集中體現(xiàn)在新體裁（）歌的結(jié)構(gòu)原則中，在這種體裁的定旋律聲部，固定旋律組“克勒”和重復(fù)節(jié)奏型“塔列亞”以不同的方式加以結(jié)合。

14世紀(jì)在法國處于巔峰的音樂藝術(shù)被稱為（），與13世紀(jì)的古藝術(shù)相區(qū)別。

中世紀(jì)的管風(fēng)琴根據(jù)尺寸形狀大小可分為固定式管風(fēng)琴和（）管風(fēng)琴。

中世紀(jì)音樂理論家圭多發(fā)明了ut、re、mi、fa、sol、la的六聲音階唱名法，并且確定了用幾條平行線來記錄音高的方法，中世紀(jì)時(shí)被廣泛采用的（）譜，就是在他的理論基礎(chǔ)上形成。

文藝復(fù)興時(shí)期的彌撒曲，有引用素歌旋律作為固定旋律的（）彌撒曲，也有大段借用現(xiàn)成曲調(diào)的（）彌撒曲。

15世紀(jì)中葉，（）樂派繼勃艮地樂派之后興起，綿延100多年，產(chǎn)生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復(fù)興最重要的樂派。

文藝復(fù)興時(shí)期，用音樂描繪特定的歌詞形象的表達(dá)手法“（）”非常流行，作曲家努力用音樂的各種要素來表現(xiàn)音樂的意義，使音樂更富感染力。

15世紀(jì)上半葉，歐洲的文藝復(fù)興音樂發(fā)源于（）地地區(qū)，作曲家（）被認(rèn)為是該樂派的代表作曲家。

14世紀(jì)意大利最具代表性的世俗音樂體裁有（）、巴拉塔和狩獵曲。

14世紀(jì)法國“新藝術(shù)”音樂風(fēng)格的代表人物是（），意大利“新藝術(shù)”音樂風(fēng)格的代表人物是（）。

14世紀(jì)“新藝術(shù)”的音樂成就集中體現(xiàn)在新體裁（）歌的結(jié)構(gòu)原則中，在這種體裁的定旋律聲部，固定旋律組“克勒”和重復(fù)節(jié)奏型“塔列亞”以不同的方式加以結(jié)合。

14世紀(jì)在法國處于巔峰的音樂藝術(shù)被稱為（），與13世紀(jì)的古藝術(shù)相區(qū)別。

中世紀(jì)的管風(fēng)琴根據(jù)尺寸形狀大小可分為固定式管風(fēng)琴和（）管風(fēng)琴。

中世紀(jì)音樂理論家圭多發(fā)明了ut、re、mi、fa、sol、la的六聲音階唱名法，并且確定了用幾條平行線來記錄音高的方法，中世紀(jì)時(shí)被廣泛采用的（）譜，就是在他的理論基礎(chǔ)上形成。