你可能感興趣的試題

填空題
悲劇主要有（）兩種類型。英雄悲劇，如巴黎公社的失敗、埃斯庫勒斯的《被縛的普羅米修斯》，普通人悲劇，如關(guān)漢卿的《竇娥冤》中竇娥一家的不幸遭遇、魯迅筆下樣林娘一生的悲慘命運；
答案：英雄悲劇和普通人悲劇
填空題
最早提出崇高這一專用術(shù)語的是古羅馬的（），他寫有《（）》一書，不過所論述的是文章風格的崇高體
答案：朗吉弩斯；論祟高
填空題
（）是一門采取空間形式的時間藝術(shù)
答案：電影
填空題
（）是綜合藝術(shù)顯著的審美特征，時空再造性與演員表演性是綜合藝術(shù)的重要審美特征；
答案：綜合性
填空題
（）才認為“電影是一種世界性語言”，即它是一種“象形符號”式的國際語言；
答案：讓•愛潑斯坦
填空題
法國電影理論家（）才明確地指出“畫面是電影語言的基本元素”
答案：馬塞爾•馬爾丹
填空題
（）不僅是影視藝術(shù)的物質(zhì)基礎，而且是影視藝術(shù)的重要構(gòu)成元素
答案：技術(shù)手段
填空題
戲劇的假定性主要有兩個方面：（）
答案：動作假定性、時空的假定性
填空題
法國電影理論家（）就指出：“戲劇的戲劇性是從演員中來，電影的戲劇性是從景物推及到人”；（）也說過：“京劇舞臺藝術(shù)以演員為中心的特點，更加突出。”
答案：巴贊；梅蘭芳
填空題
戲劇的綜合性是以（）為核心的；
答案：表演藝術(shù)

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悲劇對象百先引發(fā)的是（）與（）之情

你可能感興趣的試題

悲劇主要有（）兩種類型。英雄悲劇，如巴黎公社的失敗、埃斯庫勒斯的《被縛的普羅米修斯》，普通人悲劇，如關(guān)漢卿的《竇娥冤》中竇娥一家的不幸遭遇、魯迅筆下樣林娘一生的悲慘命運；

最早提出崇高這一專用術(shù)語的是古羅馬的（），他寫有《（）》一書，不過所論述的是文章風格的崇高體

（）是一門采取空間形式的時間藝術(shù)

（）是綜合藝術(shù)顯著的審美特征，時空再造性與演員表演性是綜合藝術(shù)的重要審美特征；

（）才認為“電影是一種世界性語言”，即它是一種“象形符號”式的國際語言；

法國電影理論家（）才明確地指出“畫面是電影語言的基本元素”

（）不僅是影視藝術(shù)的物質(zhì)基礎，而且是影視藝術(shù)的重要構(gòu)成元素

戲劇的假定性主要有兩個方面：（）

法國電影理論家（）就指出：“戲劇的戲劇性是從演員中來，電影的戲劇性是從景物推及到人”；（）也說過：“京劇舞臺藝術(shù)以演員為中心的特點，更加突出。”

戲劇的綜合性是以（）為核心的；

悲劇對象百先引發(fā)的是（）與（）之情

你可能感興趣的試題

悲劇主要有（）兩種類型。英雄悲劇，如巴黎公社的失敗、埃斯庫勒斯的《被縛的普羅米修斯》，普通人悲劇，如關(guān)漢卿的《竇娥冤》中竇娥一家的不幸遭遇、魯迅筆下樣林娘一生的悲慘命運；

最早提出崇高這一專用術(shù)語的是古羅馬的（），他寫有《（）》一書，不過所論述的是文章風格的崇高體

（）是一門采取空間形式的時間藝術(shù)

（）是綜合藝術(shù)顯著的審美特征，時空再造性與演員表演性是綜合藝術(shù)的重要審美特征；

（）才認為“電影是一種世界性語言”，即它是一種“象形符號”式的國際語言；

法國電影理論家（）才明確地指出“畫面是電影語言的基本元素”

（）不僅是影視藝術(shù)的物質(zhì)基礎，而且是影視藝術(shù)的重要構(gòu)成元素

戲劇的假定性主要有兩個方面：（）

法國電影理論家（）就指出：“戲劇的戲劇性是從演員中來，電影的戲劇性是從景物推及到人”；（）也說過：“京劇舞臺藝術(shù)以演員為中心的特點，更加突出。”

戲劇的綜合性是以（）為核心的；

悲劇主要有（）兩種類型。英雄悲劇，如巴黎公社的失敗、埃斯庫勒斯的《被縛的普羅米修斯》，普通人悲劇，如關(guān)漢卿的《竇娥冤》中竇娥一家的不幸遭遇、魯迅筆下樣林娘一生的悲慘命運；

最早提出崇高這一專用術(shù)語的是古羅馬的（），他寫有《（）》一書，不過所論述的是文章風格的崇高體

（）是綜合藝術(shù)顯著的審美特征，時空再造性與演員表演性是綜合藝術(shù)的重要審美特征；

（）才認為“電影是一種世界性語言”，即它是一種“象形符號”式的國際語言；

法國電影理論家（）就指出：“戲劇的戲劇性是從演員中來，電影的戲劇性是從景物推及到人”；（）也說過：“京劇舞臺藝術(shù)以演員為中心的特點，更加突出。”

戲劇的綜合性是以（）為核心的；