A.在疊山理水上，借鑒山水畫“外師造化，內法心源”進行創(chuàng)作
B.在園路的設計上十分注重起承結合的韻律節(jié)奏
C.在植物的搭配上，十分注重植物的姿態(tài)和線條美
D.在園林建筑上，注重建筑外觀的線條美，色彩美，質感美
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A.除了私人所有的園林之外，還出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營，屬于政府所有當然，向公眾開放的公共園林
B.園林的規(guī)劃設計從開放的外向型轉變?yōu)榉忾]的內向型
C.相比于生態(tài)作用，更加重視園林的景觀之美和精神陶冶
D.由疊山名匠參與園林的建造
A.山水詩文大量涌現(xiàn)于文壇，東晉謝靈運便是最早以山水風景為題材進行創(chuàng)作的詩人
B.山水已經(jīng)擺脫了作為人物畫的背景狀態(tài)，開始出現(xiàn)獨立的山水畫
C.劉宋宗炳在《畫山水序》中指出：山水畫家從主觀思想感情出發(fā)去接觸自然，可以通過借物寫心的途徑以實現(xiàn)畫中物我為一的境界，從而達到“移情”的目的
D.王微《敘畫》提出“作畫之情”
A.規(guī)模較大
B.設計趨向于精致化
C.創(chuàng)作方法由單純寫實到寫意轉化
D.開始運用“借景”、“框景”等建筑細部處理手法
A.頤和園之昆明湖
B.臨安（杭州）之西湖
C.建康（南京）之玄武區(qū)
D.圓明園之福海
E.北京明清西苑
F.北宋之艮岳
A.中部的拙政園是全園的主體和精華所在，它的主景區(qū)以大水池為中心。水體約占全園面積的五分之三
B.島山一帶極富于蘇州郊外的江南水鄉(xiāng)氣氛，為全園風景最勝處
C.中部的拙政園是典型的多景區(qū)，多空間的復合大型宅園，園林空間豐富多變，大小各異。有山水為主的開敞空間，有山水建筑相間的半開敞空間，也有建筑圍合的封閉空間
D.臨水建扇面形小亭“與誰同坐軒”，取宋代文人蘇軾“與誰同坐？明月清風我”的詞意。此亭形象別致，具有很好的點景效果，同時也是園內最佳觀景場所
最新試題
南京（）在北京之長春園模仿建成如園，該園以（）取勝，假山是全園的主景和骨干。
漢代著名皇家園林上林苑中，最大的人工湖泊（）原為操練水軍用途。
謝靈運的《山居賦》描寫的是（）的開拓過程，如何利用山水風景地帶而“相地卜宅”經(jīng)之營之的情況做了詳細介紹。
興慶宮中的沉香亭在龍池（）方向。
明代北京城，城市供水系統(tǒng)發(fā)生變化，由于西湖和昌平神山水道淤塞，改引（）之水匯入西湖。
唐代東內大明宮中的麟德殿是皇帝宴飲群臣，觀看雜技舞樂和做佛事的地方，它的面積相當于明清北京紫禁城太和殿的（）倍，足見其規(guī)模宏大。
萃景園分中、東、西三路，中路包括園門及其后的（）進院落。中路嚴整均齊，由明確而突出的（）所構成的空間序列，頗有幾分皇家氣派。
嶺南地區(qū)疊山常用小塊的英石和大量泥灰，這種做法叫做（）
北齊仙都苑，苑周圍數(shù)十里，引璋水入園匯為大池，池內堆筑五座島嶼象征（），四個水域象征（），通行舟船的水程長達二十五里。
休園以（）取勝，山水斷續(xù)貫穿全園，雖不劃分明確的景區(qū)，但景觀變化較多，尚保存著（）朝園林的疏朗的特點。