A.山水詩文大量涌現(xiàn)于文壇,東晉謝靈運便是最早以山水風景為題材進行創(chuàng)作的詩人
B.山水已經(jīng)擺脫了作為人物畫的背景狀態(tài),開始出現(xiàn)獨立的山水畫
C.劉宋宗炳在《畫山水序》中指出:山水畫家從主觀思想感情出發(fā)去接觸自然,可以通過借物寫心的途徑以實現(xiàn)畫中物我為一的境界,從而達到“移情”的目的
D.王微《敘畫》提出“作畫之情”
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A.規(guī)模較大
B.設計趨向于精致化
C.創(chuàng)作方法由單純寫實到寫意轉(zhuǎn)化
D.開始運用“借景”、“框景”等建筑細部處理手法
A.頤和園之昆明湖
B.臨安(杭州)之西湖
C.建康(南京)之玄武區(qū)
D.圓明園之福海
E.北京明清西苑
F.北宋之艮岳
A.中部的拙政園是全園的主體和精華所在,它的主景區(qū)以大水池為中心。水體約占全園面積的五分之三
B.島山一帶極富于蘇州郊外的江南水鄉(xiāng)氣氛,為全園風景最勝處
C.中部的拙政園是典型的多景區(qū),多空間的復合大型宅園,園林空間豐富多變,大小各異。有山水為主的開敞空間,有山水建筑相間的半開敞空間,也有建筑圍合的封閉空間
D.臨水建扇面形小亭“與誰同坐軒”,取宋代文人蘇軾“與誰同坐?明月清風我”的詞意。此亭形象別致,具有很好的點景效果,同時也是園內(nèi)最佳觀景場所
A.在隋大興城基礎上建設,總體規(guī)劃保持北魏洛陽的特點
B.銅駝大街-皇城-宮城-御苑形成城市南北中軸線
C.道路網(wǎng)采用經(jīng)緯涂制的棋盤式格局
D.城市供水開鑿四條水道引入城內(nèi),分別是:龍首渠、永安渠、清明渠、曲江
A.章華臺、姑蘇臺是春秋戰(zhàn)國時期皇家園林的兩個重要案例
B.章華臺、姑蘇臺是高臺榭、美宮室的兩個重要代表
C.章華臺、姑蘇臺選址均極佳,能夠利用大自然山水環(huán)境的優(yōu)勢、并發(fā)揮其成景的作用
D.章華臺、姑蘇臺是秦漢宮苑的突出代表
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休園以()取勝,山水斷續(xù)貫穿全園,雖不劃分明確的景區(qū),但景觀變化較多,尚保存著()朝園林的疏朗的特點。
園冶六類建筑物的立基:廳堂基、樓閣基、門樓基、書房基、亭榭基、廊房基、()
唐代東內(nèi)大明宮布局形成一條南北軸線,這條中軸線往南一直延伸慈恩寺內(nèi)的()
張倫大宅園的假山名為()
《園冶》全書共分三卷,第一卷包括()一篇,園說四篇。第二卷專論(),第三卷分論()、墻垣、鋪地、選石、掇山、()
()是一個水池為中心的(),各處建筑物之命名亦與周圍環(huán)境相貼切,頗能誘發(fā)人們的意境聯(lián)想。
漢代著名皇家園林上林苑中,最大的人工湖泊()原為操練水軍用途。
魏晉南北朝時期六朝建康都城規(guī)劃形成的中軸線的規(guī)劃序列為()
最早一篇寫嶺南一帶所產(chǎn)花卉的專著是晉人嵇含的()
元大都皇城位于外城之南部略偏西,皇城中部為(),池之東為宮城即大內(nèi),宮城居中,位于大都的()上。