- 搜標(biāo)題
- 搜題干
- 搜選項(xiàng)
簡述莫扎特的音樂創(chuàng)作。-2
答案：
作為杰出的歌劇作曲家，莫扎特將歌劇因素融人了交響曲創(chuàng)作，產(chǎn)生了抒情性和戲劇性兼具的交響曲作品，與海頓相比，他的交響曲規(guī)模擴(kuò)大，主題形象對比更為強(qiáng)烈，最重要的是，他將海頓風(fēng)俗化的交響曲發(fā)展為適宜表現(xiàn)心理變化和矛盾沖突的戲劇性器樂體裁，走在了時(shí)代的前列。
室內(nèi)樂作品莫扎特作有近50部，除了20多首弦樂四重奏外，尚有弦樂五重奏、鋼琴三重奏、單簧管五重奏、圓號五重奏、鋼琴與管樂五重奏等，莫扎特偏好五重奏，單簧管五重奏（K581）、鋼琴與管樂五重奏（K452）是他的得意力作。獻(xiàn)給海頓的六首弦樂四重奏表達(dá)了莫扎特對于這位先輩、弦樂四重奏之父的崇敬心情。莫扎特還作有鋼琴奏鳴曲19首，小提琴奏鳴曲37首，無數(shù)嬉游曲，小夜曲、進(jìn)行曲、幻想曲、變奏曲……真是難以計(jì)數(shù)。
莫扎特的音樂體現(xiàn)出古典藝術(shù)的最高理想..抒情優(yōu)美，同時(shí)又典雅深刻，充滿戲劇性，即使在古典主義的多產(chǎn)時(shí)期，象他這樣十全十美的作曲家也是絕無僅有的，他對音樂體裁的貢獻(xiàn)尤其難以估量，每一種音樂體裁的形式確立或臻于成熟都有他的功勞.并為此留下大量精美的作品。他的音樂優(yōu)美抒情，高雅脫俗，在簡潔的形式下蘊(yùn)涵了特有的激情。莫扎特是所有音樂大師中無以倫比的巨人。
室內(nèi)樂作品莫扎特作有近50部，除了20多首弦樂四重奏外，尚有弦樂五重奏、鋼琴三重奏、單簧管五重奏、圓號五重奏、鋼琴與管樂五重奏等，莫扎特偏好五重奏，單簧管五重奏（K581）、鋼琴與管樂五重奏（K452）是他的得意力作。獻(xiàn)給海頓的六首弦樂四重奏表達(dá)了莫扎特對于這位先輩、弦樂四重奏之父的崇敬心情。莫扎特還作有鋼琴奏鳴曲19首，小提琴奏鳴曲37首，無數(shù)嬉游曲，小夜曲、進(jìn)行曲、幻想曲、變奏曲……真是難以計(jì)數(shù)。
莫扎特的音樂體現(xiàn)出古典藝術(shù)的最高理想..抒情優(yōu)美，同時(shí)又典雅深刻，充滿戲劇性，即使在古典主義的多產(chǎn)時(shí)期，象他這樣十全十美的作曲家也是絕無僅有的，他對音樂體裁的貢獻(xiàn)尤其難以估量，每一種音樂體裁的形式確立或臻于成熟都有他的功勞.并為此留下大量精美的作品。他的音樂優(yōu)美抒情，高雅脫俗，在簡潔的形式下蘊(yùn)涵了特有的激情。莫扎特是所有音樂大師中無以倫比的巨人。
你可能感興趣的試題
問答題
簡述莫扎特的音樂創(chuàng)作。-1
答案：
正確答案：莫扎特1756年誕生在今奧地利的薩爾斯堡，任宮廷樂師的父親引領(lǐng)他走上音樂神童的道路。莫扎特3歲學(xué)鋼琴，5歲開始作曲，6歲起與姐姐在歐洲巡回演出，足跡遍及德、法、英、意、荷各國，在旅行途中，莫扎特勤奮地閱讀學(xué)習(xí)先輩們的樂譜，為他的創(chuàng)作奠定廣泛的基礎(chǔ)。18歲起，莫扎特在薩爾斯堡主教府任管風(fēng)琴師和樂隊(duì)成員，創(chuàng)作了大量歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等。25歲后，莫扎特定居維也納，過著“自由音樂家”的生活，靠音樂創(chuàng)作、出版樂譜、教授學(xué)生和指揮演出為生，但生活越來越不如意，他也一直沒有獲得理想的音樂職位。1791年，莫扎特以35歲的英年早逝。
莫扎特的創(chuàng)作涵蓋了18世紀(jì)所有的音樂體裁，大至歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂，小至嬉游曲、小步舞曲和藝術(shù)歌曲。他的音樂富于歌唱性，表達(dá)了優(yōu)雅精致和淳樸自然之間的均衡，體現(xiàn)出古典主義時(shí)期“雅俗共賞”的審美需求。
莫扎特是一位歌劇大師，出色的旋律寫作，惟妙惟肖的人物刻畫和恰如其分的舞臺效果在他手中達(dá)到了完美的統(tǒng)一。他有敏銳的戲劇感覺，擅長協(xié)調(diào)音樂與舞臺表演間的關(guān)系，他還有取之不竭的旋律源泉，通過他的生花妙筆，呈現(xiàn)出性格各異的角色和妙趣橫生的情節(jié)。他一生創(chuàng)作了20幾部歌劇，囊括了18世紀(jì)的所有歌劇體裁，最優(yōu)秀的六部杰作為：喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》，正歌劇《伊多梅紐斯》、德語歌唱?jiǎng) 逗髮m誘逃》和《魔笛》。其中，《費(fèi)加羅的婚禮》抨擊了貴族階層的荒淫無恥，贊美下層民眾的聰明機(jī)智，具有強(qiáng)烈的民主傾向；《魔笛》融合了意大利正歌劇、意大利喜歌劇和德奧歌唱?jiǎng)〉囊魳凤L(fēng)格，并多處暗喻共濟(jì)會精神，體現(xiàn)了莫扎特歌劇的最高成就。
其他聲樂音樂還有：近20部彌撒曲，包括絕筆之作《安魂曲》；幾部清唱?jiǎng)『涂邓B禱歌、經(jīng)文歌和宗教牧歌；30多首藝術(shù)歌曲，如《渴望春天》、《傍晚綺思》、《紫羅蘭》等。
莫扎特還是那個(gè)時(shí)代當(dāng)之無愧的器樂音樂大師。協(xié)奏曲是莫扎特最得心應(yīng)手的形式，他作有27部鋼琴協(xié)奏曲，7部小提琴協(xié)奏曲，還為長笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號、小號、豎琴等樂器都寫作了協(xié)奏曲，共計(jì)50多部。在協(xié)奏曲創(chuàng)作中，他逐漸確定了古典協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)形式：由快一慢一快的三個(gè)樂章構(gòu)成的套曲，第一樂章用奏鳴曲式寫作，但包含兩個(gè)相同的呈示部，被稱為“雙呈示部”，樂隊(duì)演奏第一呈示部，獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)協(xié)同演奏第二呈示部；第一樂章尾聲之前，樂隊(duì)暫停，由獨(dú)奏者即興演奏一個(gè)炫技性的段落“華彩段”，可顯示演奏家的高超炫技技能；第二樂章是詠嘆調(diào)式的抒情慢樂章；終曲明朗歡快，帶有民歌風(fēng)或舞蹈性。在莫扎特的協(xié)奏曲中，協(xié)奏的雙方（樂隊(duì)和獨(dú)奏樂器）始終保持平等的關(guān)系，你問我答，你唱我和，達(dá)到和諧的均衡統(tǒng)一。古典協(xié)奏曲體裁在莫扎特的作品中臻于完美。
作為交響曲作曲家，莫扎特也許不象海頓那樣具有創(chuàng)新精神，但他交響曲的思想內(nèi)涵和戲劇表達(dá)卻達(dá)到了古典主義的高峰。他共寫有近50部交響曲，其中有編號的41部，早期作品受J.
C.巴赫影響，80年代寫于維也納的6部交響曲體現(xiàn)了他的成熟風(fēng)格，它們的出眾之處在于精美的旋律形態(tài)、富有邏輯性的內(nèi)部發(fā)展和豐富的管弦樂隊(duì)音響。第39，40，41交響曲的創(chuàng)作技藝達(dá)到爐火純青的境地，穢大調(diào)第39交響曲具有海頓的明朗淳樸，四個(gè)樂章都帶有舞蹈性，g小調(diào)第40交響曲表達(dá)出莫扎特的典型氣質(zhì)，優(yōu)雅溫情兼具傷感憂郁，c大調(diào)第41交響曲預(yù)示了貝多芬的英雄風(fēng)格，因其宏偉壯麗，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)的“交響曲之王”，故加上了“朱庇特”的名稱。
莫扎特的創(chuàng)作涵蓋了18世紀(jì)所有的音樂體裁，大至歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂，小至嬉游曲、小步舞曲和藝術(shù)歌曲。他的音樂富于歌唱性，表達(dá)了優(yōu)雅精致和淳樸自然之間的均衡，體現(xiàn)出古典主義時(shí)期“雅俗共賞”的審美需求。
莫扎特是一位歌劇大師，出色的旋律寫作，惟妙惟肖的人物刻畫和恰如其分的舞臺效果在他手中達(dá)到了完美的統(tǒng)一。他有敏銳的戲劇感覺，擅長協(xié)調(diào)音樂與舞臺表演間的關(guān)系，他還有取之不竭的旋律源泉，通過他的生花妙筆，呈現(xiàn)出性格各異的角色和妙趣橫生的情節(jié)。他一生創(chuàng)作了20幾部歌劇，囊括了18世紀(jì)的所有歌劇體裁，最優(yōu)秀的六部杰作為：喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》，正歌劇《伊多梅紐斯》、德語歌唱?jiǎng) 逗髮m誘逃》和《魔笛》。其中，《費(fèi)加羅的婚禮》抨擊了貴族階層的荒淫無恥，贊美下層民眾的聰明機(jī)智，具有強(qiáng)烈的民主傾向；《魔笛》融合了意大利正歌劇、意大利喜歌劇和德奧歌唱?jiǎng)〉囊魳凤L(fēng)格，并多處暗喻共濟(jì)會精神，體現(xiàn)了莫扎特歌劇的最高成就。
其他聲樂音樂還有：近20部彌撒曲，包括絕筆之作《安魂曲》；幾部清唱?jiǎng)『涂邓B禱歌、經(jīng)文歌和宗教牧歌；30多首藝術(shù)歌曲，如《渴望春天》、《傍晚綺思》、《紫羅蘭》等。
莫扎特還是那個(gè)時(shí)代當(dāng)之無愧的器樂音樂大師。協(xié)奏曲是莫扎特最得心應(yīng)手的形式，他作有27部鋼琴協(xié)奏曲，7部小提琴協(xié)奏曲，還為長笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號、小號、豎琴等樂器都寫作了協(xié)奏曲，共計(jì)50多部。在協(xié)奏曲創(chuàng)作中，他逐漸確定了古典協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)形式：由快一慢一快的三個(gè)樂章構(gòu)成的套曲，第一樂章用奏鳴曲式寫作，但包含兩個(gè)相同的呈示部，被稱為“雙呈示部”，樂隊(duì)演奏第一呈示部，獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)協(xié)同演奏第二呈示部；第一樂章尾聲之前，樂隊(duì)暫停，由獨(dú)奏者即興演奏一個(gè)炫技性的段落“華彩段”，可顯示演奏家的高超炫技技能；第二樂章是詠嘆調(diào)式的抒情慢樂章；終曲明朗歡快，帶有民歌風(fēng)或舞蹈性。在莫扎特的協(xié)奏曲中，協(xié)奏的雙方（樂隊(duì)和獨(dú)奏樂器）始終保持平等的關(guān)系，你問我答，你唱我和，達(dá)到和諧的均衡統(tǒng)一。古典協(xié)奏曲體裁在莫扎特的作品中臻于完美。
作為交響曲作曲家，莫扎特也許不象海頓那樣具有創(chuàng)新精神，但他交響曲的思想內(nèi)涵和戲劇表達(dá)卻達(dá)到了古典主義的高峰。他共寫有近50部交響曲，其中有編號的41部，早期作品受J.
C.巴赫影響，80年代寫于維也納的6部交響曲體現(xiàn)了他的成熟風(fēng)格，它們的出眾之處在于精美的旋律形態(tài)、富有邏輯性的內(nèi)部發(fā)展和豐富的管弦樂隊(duì)音響。第39，40，41交響曲的創(chuàng)作技藝達(dá)到爐火純青的境地，穢大調(diào)第39交響曲具有海頓的明朗淳樸，四個(gè)樂章都帶有舞蹈性，g小調(diào)第40交響曲表達(dá)出莫扎特的典型氣質(zhì)，優(yōu)雅溫情兼具傷感憂郁，c大調(diào)第41交響曲預(yù)示了貝多芬的英雄風(fēng)格，因其宏偉壯麗，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)的“交響曲之王”，故加上了“朱庇特”的名稱。
