20世紀50年代，應和著社會主義建設高潮的到來，郭小川創(chuàng)作了（）等詩。

《圍城》的第五章到第七章內容的敘述正確的是（）。

關于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別，敘述正確的是（）。

在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經歷了（）。

“新孩子”們所經歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。

郭小川筆下的知識分子，給人印象最深的是那些命運坎坷卻意志堅強的勇敢者，屬于此類的有（）。

王蒙小說的結構基本可以分為（）。

《黃河東流去》中，在水上舉行特殊婚禮的情侶是（）。

60年代，以（）的創(chuàng)作為標志，郭小川形成了自己獨特的詩歌表現(xiàn)形式。

傳奇的概念起自對民間敘事文學的概稱，包括（）等藝術形式。