90年代戲劇基本格局可以分為（）

田漢領(lǐng)導(dǎo)的綜合性藝術(shù)社團(tuán)，戲劇成就與影響最大的是（）

首推對(duì)西方現(xiàn)代派“意識(shí)流”手法在小說(shuō)創(chuàng)作中的借鑒和運(yùn)用的是（）

被瞿秋白批評(píng)為是“革命的浪漫諦克”的是（）

既有“以小我暗示大我”，又有“以有限暗示無(wú)限”的詩(shī)歌是（）

林紓發(fā)表文言小說(shuō)（），咒罵文學(xué)革命人物。

標(biāo)志著葉紹鈞小說(shuō)體裁的開(kāi)拓的是（）

被收入郭沫若的《三個(gè)叛逆的女性》的有（）

相對(duì)于公開(kāi)文學(xué)的“地下文學(xué)”的作家之一郭小川的作品是（）

痖弦的詩(shī)歌題材上喜歡“表現(xiàn)小人物的悲苦和自我的嘲弄，以及使用一些戲劇的觀點(diǎn)和短篇小說(shuō)的技巧”，主要作品有（）