A.他是法國(guó)著名導(dǎo)演，安德烈·巴贊稱(chēng)他是詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的真正首領(lǐng)
B.他的電影的典型風(fēng)格是詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
C.他的電影具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判意味，特別是《草地上的午餐》等影片，對(duì)二戰(zhàn)之后的法國(guó)上流社會(huì)的爾虞我詐進(jìn)行了深刻的批判
D.他的電影中的典型技術(shù)手法是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用
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下面那些屬于好萊塢黃金時(shí)期的類(lèi)型電影？（）
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下列不屬于法斯賓德導(dǎo)演的反應(yīng)德國(guó)婦女生活與命運(yùn)的“德國(guó)女性四部曲”的電影作品是（）
在好萊塢的黃金時(shí)期涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的導(dǎo)演，下面哪些導(dǎo)演屬于黃金時(shí)期的電影導(dǎo)演？（）
好萊塢的制片廠制度是美國(guó)電影史上出現(xiàn)的一種大公司生產(chǎn)電影的制片模式，其主要要素有（）
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從有聲電影傳入日本到第二次大戰(zhàn)爆發(fā)是日本電影的第一次高潮。這期間出現(xiàn)了兩位電影大師：溝口健二和小津安二郎。他們的創(chuàng)作始于無(wú)聲電影，一直延續(xù)到六十年代，創(chuàng)造力始終不衰。他們導(dǎo)演的作品也備受歡迎，下面的影片中，小津安二郎導(dǎo)演的作品有（）
下列屬于“安東尼式無(wú)聊”的四部曲是（）