A.亞里士多德的摹仿說,強調(diào)文藝起源于人對宇宙事物的摹仿
B.法國結(jié)構(gòu)主義,強調(diào)作品的與世界和作者相疏離的獨立性和自足性
C.美國“新批評”,認定文學活動的本體僅僅在于文學作品的形式
D.德國的接受美學,強調(diào)讀者閱讀的創(chuàng)造性和自主性
E.俄國形式主義,主張文學研究的對象是作品的語言形式本身
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A.勞動提供了文學活動的前提條件
B.勞動產(chǎn)生了文學活動的需要
C.勞動構(gòu)成了文學描寫的主要內(nèi)容
D.勞動產(chǎn)生了宗教與巫術(shù)儀式
E.勞動制約了早期文學的樣式
A.文學即一切口頭或書面語言行為和作品性的形象的世界
B.文學可以是以文字寫成的作品的分行排列
C.文學可能蘊涵特殊而無限的意味
D.文學本身是一個完整的意義整體
E.文學總是要呈現(xiàn)有著想象、虛構(gòu)和情感等特
A.字面意義
B.譬喻意義
C.道德意義
D.奧秘意義
E.象征意義
A.綜合
B.突出
C.簡化
D.變形
E.陌生化
A.寫實法
B.粘合法
C.漫畫法
D.夸張法
E.幻事法
最新試題
下面對創(chuàng)作沖動表述正確的是()
文學風格是文體的最高()
明代吳喬說:“文,則炊而為飯;詩,則釀而為酒?!闭f明詩具有凝練性。()
文學批評是批評主體按照一定的(),對批評對象進行分析,鑒別,闡釋,判斷的理性活動
文學的虛構(gòu)是“真實的謊言”。()
以下作品,明顯具有理想型文學作品特征的有()
20世紀文學研究中的語言學轉(zhuǎn)向最早開始于()
“情不知其所起,一往而深,生者可以死,死者可以生,生而不可與死,死而不可復生者,皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學的表現(xiàn)性特征。()
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了()
標志著對文學審美性質(zhì)的認識由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學理論家不包括()