A.《再別康橋》在形式上具有三美：繪畫(huà)美，音樂(lè)美， 建筑美。
B.《再別康橋》中選用了“云彩，金柳，夕陽(yáng)，波光，艷影，青荇，彩虹，青草”等詞語(yǔ)，給讀者視覺(jué)上的色彩想象，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)康橋的一片深情。
C.《再別康橋》的韻腳有：來(lái)，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢(mèng)；溯，歌；簫，橋；來(lái)，彩。
D.《再別康橋》像宋詞一般錯(cuò)落有致，搖曳多姿，作者并不追求詩(shī)歌的建筑美 。
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A.這段詩(shī)用了反復(fù)的手法，三次用了“輕輕的”，既增加了詩(shī)的語(yǔ)言美，也體現(xiàn)了作者戀戀不舍的感情。
B.這段詩(shī)除了用了反復(fù)的修辭格外，還用了擬人——“作別西天的云彩”。
C.首句“輕輕的”修飾“走”，與下一句的“輕輕的來(lái)”中的“輕輕的”用法一樣。
D.這段詩(shī)寫(xiě)出了詩(shī)人輕快、歡樂(lè)的心緒。
A.金色是最富貴的顏色
B.代表著整個(gè)康橋，作者對(duì)康橋的感情至美如金
C.與朝陽(yáng)輝映，柳樹(shù)像披上了金裝
D.柳的意象：離別
A.當(dāng)下的夢(mèng)
B.昔日的夢(mèng)
C.未來(lái)的夢(mèng)
D.與最親愛(ài)的人在一起的愿望
A.借代
B.比喻
C.反問(wèn)
D.夸張
A.輕輕的/我走了，//正如我/輕輕的來(lái)
B.波光里的/艷影，//在我的/心頭蕩漾
C.尋夢(mèng)？//撐一支/長(zhǎng)篙
D.我/揮一揮衣袖，//不帶走/一片云彩
最新試題
王實(shí)甫的代表作《西廂記》是我國(guó)戲曲史上一部經(jīng)典之作，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）
在各大聲腔及地方戲曲高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上，又出現(xiàn)了一種全國(guó)性的大劇種，被稱為“國(guó)粹”的京劇，下列關(guān)于京劇的說(shuō)法不正確的選項(xiàng)是（）
清朝李漁對(duì)戲曲的貢獻(xiàn)主要集中在戲曲理論研究上，下列說(shuō)法不正確的選項(xiàng)是（）
下列關(guān)于“草船借箭”，說(shuō)法正確的是（）
《煮酒論英雄》中，劉備聽(tīng)了曹操的話“吃了一驚，手中所執(zhí)匙箸，不覺(jué)落于地下”，為何以害怕雷聲作掩飾（）
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，思想家、文學(xué)家龔自珍首開(kāi)近代新詩(shī)風(fēng)，下列關(guān)于龔自珍的描述不正確的一項(xiàng)是（）
下列關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史典故能很好地說(shuō)明天氣對(duì)人類活動(dòng)影響的是（）
《煮酒論英雄》中塑造了曹操（）形象。
元代散曲題材豐富，不同作家情感的關(guān)注點(diǎn)不同，下列說(shuō)法不正確的是（）
清康熙年間，（）辨正史事、增刪文字，修改成今日通行的120回本《三國(guó)演義》。