《西廂記》對(duì)雜劇體制的創(chuàng)新表現(xiàn)在哪里？

分析睢景臣[般涉調(diào)•哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

分析張養(yǎng)浩[中呂•山坡羊]《潼關(guān)懷古》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

為什么說關(guān)漢卿的雜劇具有鮮明的劇場(chǎng)性，是名副其實(shí)的“場(chǎng)上之曲”？

分析鶯鶯、紅娘、張生的人物形象。

簡(jiǎn)析《竇娥冤》第三折“三樁誓愿”的深刻含義。

試論《琵琶記》中蔡伯喈形象的塑造

后七子中創(chuàng)作數(shù)量最大的作家是（），他的文學(xué)影響也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出后七子中其他人。

簡(jiǎn)述《琵琶記》結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色。

就直白真率而言，關(guān)漢卿的散曲顯得更為本色。