手印是洞窟藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的藝術(shù)形象。

對(duì)于勃魯蓋爾藝術(shù)的基本特點(diǎn)描述錯(cuò)誤的是（）

尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)的主要奠基人有康賓和（）

古希臘美術(shù)的特點(diǎn)可以用（）、（）加以概括。

被恩格斯論述為和達(dá)·芬奇一樣的杰出人物是（）

從阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)算起，原始美術(shù)的醞釀與誕生已長(zhǎng)達(dá)（）年。

（）是加洛林文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑工程，整個(gè)設(shè)計(jì)以拉文納的圣維他爾教堂為藍(lán)本，充分體現(xiàn)出查理曼帝國(guó)對(duì)古羅馬的向往。

中石器時(shí)代的繪畫(huà)由洞窟轉(zhuǎn)移到露天巖壁，巖畫(huà)主要分布在北歐和西班牙地區(qū)，其中以西班牙的（）巖畫(huà)最為突出。

尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家（）的作品《一個(gè)年輕婦女的肖像》刻畫(huà)了端莊、純樸的尼德蘭婦女的典型形象。

文藝復(fù)興再次喚起了人們對(duì)古希臘雕刻風(fēng)格的向往，神像雕刻脫離了中世紀(jì)的靜止、神秘的風(fēng)格。