著名的電影理論家巴贊認為，電影應當包括真實的時間（）和真實的現(xiàn)實（）。

鏡頭是影像結構的重要部分。對于“鏡頭”的解釋有多種多樣，但歸結起來有（）方面的含義。

電影制作者面臨著三個問題：拍什么，怎樣拍，怎樣來表現(xiàn)鏡頭。前兩個問題屬于蒙太奇，最后一個問題屬于場面調度。

在我國，真正大量地、有意識地運用長鏡頭的影片是韓曉磊導演的（）。

簡述電影敘事學理論。

場景的設置、演員的形體和動作、攝影機的運動是場面調度的三個基本手段。

簡述電影意識形態(tài)理論。

影視藝術的運動性，使得影視藝術具有（）的藝術表現(xiàn)力，成為一門真正在空間和時間上享有（）的藝術

楊天青這個形象出自影片（）。

簡述慢鏡頭有什么作用？