著名的電影理論家巴贊認為，電影應當包括真實的時間（）和真實的現實（）。

（）是影視藝術基本的美學特征。

人一生當中大約要從外界獲得億萬兆的信息，而其中40%以上都是通過視覺獲得的。

美國電影導演鮑特讓攝影機（）起來，他拍攝的《火車大劫案》不僅改變了（）的攝影技法，還采用了（）的剪輯方法。

長鏡頭理論的出現打破了蒙太奇理論一統影視藝術的話語霸權地位，彌補了傳統蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術的表現手段。

勞拉·穆爾維的代表作品是什么？她的主要理論觀點是什么？

場景的設置、演員的形體和動作、攝影機的運動是場面調度的三個基本手段。

電影制作者面臨著三個問題：拍什么，怎樣拍，怎樣來表現鏡頭。前兩個問題屬于蒙太奇，最后一個問題屬于場面調度。

（）是對好萊塢喜劇片的發(fā)展做出了卓越貢獻的人物，他所塑造的鮮明的人物形象，代表了美國喜劇的最高成就。

按蒙太奇的（）分為敘事蒙太奇、表現蒙太奇等。