關(guān)于張愛玲小說《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是（）。

在20世紀末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。

20世紀50年代，應(yīng)和著社會主義建設(shè)高潮的到來，郭小川創(chuàng)作了（）等詩。

張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。

表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強烈追求的作品有（）。

《圍城》的文化皮片層面主要有（）。

對倪吾誠形象的描述正確的是（）。

“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。

王蒙小說中采用放射型結(jié)構(gòu)的有（）。

1937至1940年，郭小川在八路軍120師359旅工作，在此期間收集了（）的素材。