一旦超出期待閾限，聽眾就失去了對(duì)作品的注意和興趣，只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂才能重新激起聽眾的興趣。

期待的強(qiáng)度與實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)不匹配會(huì)讓人產(chǎn)生失望的感覺。

演奏古典音樂比演奏現(xiàn)代音樂更能訓(xùn)練人的樂感。

從眾和逆眾都是風(fēng)尚影響的表現(xiàn)。

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號(hào)》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。

違反經(jīng)驗(yàn)性期待無論如何都會(huì)讓人覺得很怪。

只有全神貫注地對(duì)待每一個(gè)音才有可能做到充滿新意。

富爾特溫格勒指揮的《春之祭》給人的感覺很軟。

當(dāng)空間出現(xiàn)不平衡時(shí)會(huì)讓人內(nèi)心產(chǎn)生一種張力，讓人覺得松弛。

節(jié)奏的豐富感來源于節(jié)奏的增加。