你可能感興趣的試題

單項(xiàng)選擇題
薩特的（）小說或戲劇是用日記體寫成的。
A.《惡心》
B.《墻》
C.《局外人》
D.《蒼蠅》
單項(xiàng)選擇題
下列哪部作品不屬于羅伯-格里耶的被稱為“傳奇”的“自傳三部曲”（）。
A.《反復(fù)》
B.《重現(xiàn)的鏡子》
C.《科蘭特的最后日子》
D.《昂熱麗克或迷醉》
單項(xiàng)選擇題
《局外人》的主人公是（）。
A.加爾森
B.格里高利
C.默爾索
D.伊比埃塔
單項(xiàng)選擇題
《百年孤獨(dú)》設(shè)定的背景為（）。
A.溫仕堡
B.馬孔多小鎮(zhèn)
C.約克納帕塔法
D.桑菲爾德莊園
單項(xiàng)選擇題
黑色幽默興起并主要流行于60、70年代的（）。
A.法國
B.英國
C.德國
D.美國
單項(xiàng)選擇題
福克納的大部分小說建立的虛構(gòu)的體系在（）。
A.桑菲爾德莊園
B.溫仕堡
C.約克納帕塔法
D.馬孔多
單項(xiàng)選擇題
“集體無意識(shí)積淀而成的象征性的原型意象或模式，通過神話、童話或其他文學(xué)藝術(shù)形式表現(xiàn)出來?！笔牵ǎ┑睦碚摗?/h4>
A.尼采
B.弗洛伊德
C.榮格
D.柏格森
單項(xiàng)選擇題
（）沒有創(chuàng)作過以《變形記》為名的作品。
A.奧維德
B.卡夫卡
C.格林
D.阿普列尤斯
單項(xiàng)選擇題
“迷惘的一代”是美國作家（）提出的。
A.?？思{
B.海明威
C.格特露特·斯坦因
D.菲茨杰拉德
單項(xiàng)選擇題
“意識(shí)流”手法與傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的最大的區(qū)在于（）。
A.拋開情節(jié)和人物要素
B.不直接描寫人物心理
C.沒有作者的愛憎傾向
D.不描寫客觀事物

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（）的第一次上映，標(biāo)志著荒誕派戲劇的誕生。

你可能感興趣的試題

薩特的（）小說或戲劇是用日記體寫成的。

下列哪部作品不屬于羅伯-格里耶的被稱為“傳奇”的“自傳三部曲”（）。

《局外人》的主人公是（）。

《百年孤獨(dú)》設(shè)定的背景為（）。

黑色幽默興起并主要流行于60、70年代的（）。

福克納的大部分小說建立的虛構(gòu)的體系在（）。

“集體無意識(shí)積淀而成的象征性的原型意象或模式，通過神話、童話或其他文學(xué)藝術(shù)形式表現(xiàn)出來?！笔牵ǎ┑睦碚摗?/h4>
A.尼采
B.弗洛伊德
C.榮格
D.柏格森

（）沒有創(chuàng)作過以《變形記》為名的作品。

“迷惘的一代”是美國作家（）提出的。

“意識(shí)流”手法與傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的最大的區(qū)在于（）。

（）的第一次上映，標(biāo)志著荒誕派戲劇的誕生。

你可能感興趣的試題

薩特的（）小說或戲劇是用日記體寫成的。

下列哪部作品不屬于羅伯-格里耶的被稱為“傳奇”的“自傳三部曲”（）。

《局外人》的主人公是（）。

《百年孤獨(dú)》設(shè)定的背景為（）。

黑色幽默興起并主要流行于60、70年代的（）。

福克納的大部分小說建立的虛構(gòu)的體系在（）。

“集體無意識(shí)積淀而成的象征性的原型意象或模式，通過神話、童話或其他文學(xué)藝術(shù)形式表現(xiàn)出來?！笔牵ǎ┑睦碚摗?/h4> A.尼采 B.弗洛伊德 C.榮格 D.柏格森 點(diǎn)擊查看答案手機(jī)看題

（）沒有創(chuàng)作過以《變形記》為名的作品。

“迷惘的一代”是美國作家（）提出的。

“意識(shí)流”手法與傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的最大的區(qū)在于（）。

（）的第一次上映，標(biāo)志著荒誕派戲劇的誕生。

薩特的（）小說或戲劇是用日記體寫成的。

下列哪部作品不屬于羅伯-格里耶的被稱為“傳奇”的“自傳三部曲”（）。

《百年孤獨(dú)》設(shè)定的背景為（）。

黑色幽默興起并主要流行于60、70年代的（）。

福克納的大部分小說建立的虛構(gòu)的體系在（）。

“集體無意識(shí)積淀而成的象征性的原型意象或模式，通過神話、童話或其他文學(xué)藝術(shù)形式表現(xiàn)出來?！笔牵ǎ┑睦碚摗?/h4>
A.尼采
B.弗洛伊德
C.榮格
D.柏格森

（）沒有創(chuàng)作過以《變形記》為名的作品。

“意識(shí)流”手法與傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的最大的區(qū)在于（）。