A.1910
B.1920
C.1930
D.1940
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A.《美國(guó)》
B.《地洞》
C.《審判》
D.《城堡》
A.叛賣祖國(guó)
B.想方設(shè)法逃避飛行
C.偷改作戰(zhàn)轟炸線以能飛至安全*區(qū)
D.開(kāi)小差逃至瑞士
A.《橡皮》
B.《變化》
C.《紐約革命計(jì)劃》
D.《咖啡壺》
A.《惡心》
B.《墻》
C.《蒼蠅》
D.《禁閉》
A.《禿頭歌女》
B.《動(dòng)物園的故事》
C.《椅子》
D.《犀?!?/p>
A.《死無(wú)葬身之地》
B.《蒼蠅》
C.《禁閉》
D.《畢恭畢敬的妓女》
A.何塞·阿卡迪奧
B.雷梅苔絲
C.烏蘇拉
D.奧雷連諾
A.《盧貢—瑪卡爾家族》
B.《布登勃洛克一家》
C.《百年孤獨(dú)》
D.《福爾賽世家》
A.羅伯·格里耶
B.米歇爾·布托
C.瑪格麗特·杜拉斯
D.薩特
A.《圣經(jīng)》創(chuàng)世紀(jì)》中亞當(dāng)與夏娃被放逐的故事
B.《圣經(jīng)出埃及記》中摩西帶領(lǐng)希伯來(lái)民族尋找迦南地的故事
C.魏斯登女士《從儀式到傳奇》關(guān)于圣杯傳奇和漁王傳說(shuō)的描述
D.《奧德賽》中奧德修斯的妻子帕涅羅帕為躲避求婚者而不斷織布的故事
最新試題
以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是()。
《百年孤獨(dú)》通過(guò)布恩地亞家族()代人的命運(yùn),折射出哥倫比亞乃至拉丁美洲一個(gè)多世紀(jì)的歷史進(jìn)程。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是()。
《百年孤獨(dú)》中沒(méi)有明顯用到的神話模式是()。
馬爾克斯以家族歷史反映社會(huì)變遷的長(zhǎng)篇小說(shuō)是()。
關(guān)于“寫物主義”,下列不是羅伯-格里耶的主張的是()。
下列哪一項(xiàng)不是“新小說(shuō)”派作家的創(chuàng)作特點(diǎn)()。
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨(dú)三部曲”中的作品。()
60年代后,存在主義文學(xué)的影響未曾滲透到()文學(xué)流派中。