朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)電影中塑造的女性屬于以下（）形象。

周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度，在無(wú)所顧忌的搞笑中，一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無(wú)完膚。

屬于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)片中反映少年英雄的影片的是（）。

新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。

被韓國(guó)列為18部禁片之一的影片是（）。

當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過(guò)于陽(yáng)剛，造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。

暴力美學(xué)的奠基人是楚原。

總體來(lái)看，朝鮮電影的政治影響很大，但是藝術(shù)成就不高。

90年代以來(lái)香港電影，比如《春光乍泄》《天上人間》《暗戰(zhàn)》等都喜愛描寫異常人和邊緣人。

屬于朝鮮兒童戰(zhàn)爭(zhēng)片中兒童形象特征的是（）。